藝術的燥動

陳帆

       當我們直接感受菲林的廢止，數字邁出血腥與嗜吸一步的時候，便深切驚歎：  一個橫掃全球的疊幻時代來臨了，它十分地瘋狂又十分的邪魔，使得人們對藝術的定義產生了反祖的絞殺，魔法時期的降臨，直接沖擊了藝術。

      一切的綜合，給了多媒組合的疊幻藝術制造了生機。所以，正如同中世紀的血腥與嗜吸，在當今整個現代藝術潮動中，充滿著混亂與亂倫。馬德升說是一個“充滿生機又窮途末路的時代”而“即可笑即茫然”，是沒有講差的。

      藝術的形式，我始終以為是內容的藝術相承接與匹配的載體，而繪畫、雕塑乃至中國的漢字書法，同樣是既處在“窮途末路”又“充滿生機”的實況中。傳承隨形合影或者任意無法無天都沒有出路，仿照重現、形色線塊重複和一味依扶，故即窮途末路。

      智於琢磨試驗，讓單體性仍具充沛的生命力，那是一種職業藝術家當應悟通的門徑。基於傳承的適合元素，造化成你的藝術是與眾不同又具吸引力的單體獨位藝術，故即充滿生機。它當然不是多媒藝術。多媒藝術無論怎樣，都不可以謀殺與眾不同又具吸引力的單體獨位藝術。不能。

      互動的出發點是體驗，而藝術進入消費重在體驗。藝術造化者的原創體驗與藝術欣（鑒）賞者的直覺體驗，是一個從心理表層到生理表層，又從生理觸動的感覺層面微妙返射到心理靈性深層。人們的感官直覺一般是很苛求的，喜新厭舊同樣存在而且普遍存在。所以然，對繪畫藝術的造化，無疑有更適合“當今”的真實需求。在此我當然願意與志同道合者攜手共進未來。

                                         2013年11月5日