中國電影时刻与黄健中的重逢

   此次北上返京，我要會晤的一位重要人物是中國大陆资深電影导演黄健中。他是中國現代后电影最具影响力的领军人物，对被称为“第五代”导演的张艺谋、陈凯歌和田壮壮，同样对他们具有吸引力和潜移默化的直接影响。

   在我看来黄健中在中國电影的現代后发展阶段上，是一位大师级的电影导演。他的《如意》和《良家妇女》是极具代表性的作品而成为中國电影史上的精典之作。我识黄健中导演近三十余年，对他的了解是深刻的。

黄健中作品《如意》剧照

黄健中作品《良家妇女》剧照

   2014年2月5日也就是正月初六，我按约定的时间，由他夫人金萍安排派车来接我到了他们在香山脚下的家。金萍的热诚已让我温暖如春，下了车子便紧着脚步穿过厅堂奔二楼而去，我嘴里还大声唤他的大名儿，健中应声探身伸脖望着我开心地以笑相迎相拥。这个骤间的典型意义在于，老友重逢将会有重要的电影话题好讲。

   当然，今天只是主人与宾客的礼规有私人宴请，不谈正题。而数年未见那种亲近友情的重聚与相处，这种感觉，是无法用言语所能表达的。

    黄健中孜孜不倦学而不厌研而有进，他不是电影学院科班而就的专才，而是从场记做起的北影片厂跟摄制组学成的导演，这在中國电影发展史上是极少见的典例。黄健中几十年来注重拍前准备，注重戏的内容始末，注意角色的细微刻划，注重情节的有机铺排和画面细节的交点处理。

   健中导演十分注重分镜头台本的再创作，一个画面的起始关系到组合画面的起承，在镜头运动中又能自如地让连续画面达到巧妙的转合。我们如果稍为留心去看《如意》和《良家妇女》两片的内容，你不难会从画面的情节推进时的起承转合，他在现场胸有成竹，而丝丝入扣。思维是敏捷的，执导是雷厉风行的，而神情确是松快自如的。

   現今剧组拍戏，可谓“抢时间”得厉害，工作量十分地不科学，拍戏的人马疲于奔命，不仅化服道灯光杂务累不堪言，演员一样在疲于奔命。

   值得注意的是，不少导演和主创，连分镜头台本都取消不用，想到哪儿拍到哪儿。他们果真如此神通灵便吗？我认为，这是不可以的。

   健中导演几十年如一日，他非常强调准备强调沟通和交底，在我看来，他从来就不是那种得过且过的导演，精于勤细入微，大工夫下在拍戏之前，细工夫用在移动的镜前，是一位非常懂得镜运的电影艺术家。而他后来执导的电视连续剧，在人物塑造和画面配置上都非常精致独道而很电影。

   我深知他的学养深厚，文学功底札实，照相摄影是他非工作日的最爱，而这种至爱浸孕着镜头与画面的契合。他近年来尤爱汉字书法，这是他特有的气蕴法门，毫无疑问跟镜头画面的起承转合，都有密不可分的联系。对影视导演来说，文学功底和影像功底都是相当重要的修炼。

   论他的知名度，他不仅是中國的也是國际的。他的艺术权威价值很高，他结识的政要贤达和各种“关y0”的关系特多，但他从来不去贪图从不去把接，从来就是本份于业敬勤于职的艺术家而已。但在这“而已”背后确是一位受人尊敬的有血有肉的电影文化人。很酷。但很平民化。

1989年黄健中导演作为評委参与全國首届攝影小説電视大奖赛。陳帆为秘書長。
 

                                     2014年2月5日北京