张艺谋为什么被骂？

（再版）

●中国（大陆）最具争议的电影导演张艺谋的自白：

    ○我觉得这个现象可能在我身上会持续很长的时间，也许最后到我老了，拍不动了，我一回头可以很自豪地说，我是在中国争议最多的一个导演，我的作品不敢拿艺术定髙低，但是为我的作品而写的字、说的话，我估计是第一的。

    ○我们中国是不分电影类型的，要求所有的演员、所有的作品承担全面性的适应。确实，我这一次的姿态是放得很低的去拍一个所谓的搞笑电影，因为我没有拍过这一类电影，老百姓喜欢看，而且也是一个贺岁片，这对一个导演来说是一个自我锻炼。这个作品我能拍到什么程度，我自已也有数。但是，现在的事实是，导演锻炼是不可以的，大家会很愤怒，认为这是对观众的一个危害等等，像这样的批评已经不是在谈电影了。

    ●张艺谋的沦落，终究是电影制度的问题。一个问题成堆的电影体制，把好端端的张艺谋变成了一个文化怪物。这个富于才华的导演，最终辜负了我们25年前对他的热烈期待。

—中国（大陆）文艺批评家朱大可

    ●我喜欢的幽黙都是笑话权势和上层社会的人物，“三抢”只有最表面、最粗糙的对社会底层的取笑，忘记他们的痛苦和社会地位，这多少有点愚民的感觉。张艺谋用一个拼盘式的小品来锻造自已的贺岁大片，这是一个创作人员“诚意”的问题，如果只知道赚钱，而失去真诚，那就是一个人品的问题。

—中国（大陆）杂志出版人洪晃

    ●的确有一些评论，因为张艺谋是奥运会开幕式的总导演，在他身上赋予了各种各样的东西，应该说这不是一个正规的评论方向。

—中国（大陆）影评人卫西谛

    ●张艺谋登上电影行业的历史舞台，是一个刘邦式的故事，一个朱元璋式的传奇。

—中国（大陆）文艺批评家（华东师范大学中文系敎授）李劼

    ●《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》，张艺谋可以荣登垃圾电影专业户了。宋大员外：老谋子完美的完成了三级跳，华丽滴溜转身为国内一线烂片导演。

—中国（大陆）电影编剧程青松

    ●《黄金甲》把张艺谋所表现出来的对权力的想象发挥到了极致，代表作就是开满银幕的金黄的菊花。支持他们这种想象的，更多的还是对于权利恐惧中夹杂着崇拜的复杂心理。这是人格被权力异化和扭曲的一种表证。

—中国（大陆）作家、影评人解玺璋

    ●张艺谋多次讲《一个都不能少》是他最好的作品，《我的父亲母亲》是“反璞归真”，他的严肃和正经劲儿使人不得不相信他这样讲的诚意，假若这是真的，那我就要相信这之前的另一个流言了：他过去影片中的态度都是别人敎的，是潮流的产物。进而得出结论：他一直就是一个投机分子。

—中国（大陆）作家王朔

    ●当年的张艺谋是我的偶像，而现在的他早已辉煌不再！如果说拍《菊豆》、《红高粱》那几部电影时，张艺谋是处于黄金时期，那现在的他就是堕落时期！巩俐毫无疑问要比章子怡更优秀，这种优秀既有演技上的，也有运气上的，我认为张艺谋最好的五部电影是《菊豆》、《红高粱》、《活着》、《大红灯笼高高挂》和《秋菊打官司》，而这五部电影都是巩俐主演，而章子怡主演的《英雄》、《十面埋伏》却恰恰是张艺谋最差的。《十面埋伏》最大的问题是根本没有思想。在《十面埋伏》里，他是什么好看就拍什么。唐朝是好看，可你了解唐朝么？这部片子里居然有倭寇！要知道唐朝是没有倭寇的，那时候是鉴真东渡，是两国关系最友好的时代。倭寇是到明朝才有的。张艺谋居然连这一点都不知道。他应该成为大师。他是可惜了，现在迷途知返还来得及。要记住，凡是艺术家都必须兼容并蓄——以前的画家吴道子都是要跟诗人李白做朋友的！张艺谋现在最缺的是什么？这个问题要问问他自己。他认为自己最缺什么，是名，是利，还是那个“小金人”。“小金人”不难拿，说不定哪一天奥斯卡就给他了。可他还是缺点什么——缺思想，缺文化。说白了，他就是个没文化的人！

—中国（大陆）剧作家魏明伦

                                 2010年1月17日