晒梅花（阅读与欣赏）

(2009-01-06 17:00:03)

陆 离

   【选编手记】近日案头沉迷业内创作，偶有巡阅一些博文，见陆离《晒梅花》并有仕女画稿，一惊便细读其间，这渡东洋的女子，是位好学的有心人，心很细又很谦谦的从不表自已的过程，行文的老辣与年龄向背。艺术这东西讲魂魄，一瞅就知是活物还死物，凭怎么说都离不了这宗根，也有似与不似的东西在奇妙的透着灵气。新年有陆离这画儿衬影着又有谦谦文宣吐着行语，这本身的味道如同品毛峰的淡且愈品愈滋味留香了。赏。

  另：其实就是‘兰花’一幅，聊以娱乐。                             

    近来整理时偶然发觉自己的一些旧东西，便拿出来晾晒。

字画，我以前是学过的，但都浮泊于外，不成体统；当初托外祖父的福，弄得一套上好的器具，却是物走龙蛇、我还如旧。

    家慈特收了器具，以示薄惩，然我还是半空悬着。

画要的是形神，我只能想象着来，至于用什么来想象什么就不得而知了，但从王冕那里得来的结论，凡所绘的必细致观察。

    初时为花鸟，而后自修人物；以上可以概括为，还没会爬、就想飘了。

当时主要的还是四君子中的三位：兰、竹、菊；唯独少了梅，却添了荷。信笔涂鸦勉强的还是菊，但到了纸上练得最多的却是荷。大写意，还是用墨得多、是看腕子。

牡丹就不敢了；我不喜欢排笔，放到手中就觉得不舒服，若抛了画单瓣儿的，我却没那个功夫，所以纯粹叶公好龙。

    人物便是仕女。

    仕女、顾名思义，终究不是劳动妇女，十指修长、雍容典雅，那是女人的气质，也是女人的修养；这点我是推崇华老的，当然也包括家慈的先生，但他们二位又是完全不同的风格，我若是用铅笔涂抹还是偏爱华老的。

    只山水尚不曾涉足。

    不触及山水的原因是，我若画百幅也会演变为统一姿态，永远是‘轻舟已过万重山’的组合，偏偏山顶还要添座庙宇塔楼，美其名曰‘独上江楼、望断天涯路’，一成不变的调调，这就不好了，地壳还变迁，何况几块山石？

    题款，是题不得的，即便非要拿出去见人；这点再明显不过，我不喜欢写字。写什么在上面是有讲究的，若真写不好，不如不写。我练字的时候，最不上心，偏偏只写好一句，现在想想，反而心中厌弃；为何会厌弃？原因是字、画、曲、诗文之类都含着些东西，比如我当初唯一写得的便是这句：‘游子何时还？’不必说、各位朋友也该知道我厌弃的缘故了。

    我不题字，但是有章，不过不大用。

    当然，即便用了，上面也没我的名姓，算是私印。

    古人对私印很讲究，号、座右铭，举不胜举，大大小小几十枚，颇为壮观，我却不曾有那些，又不当什么，懒散至今仅存一枚而已，就更不用它。说起这枚，是哪一年我生辰，挑了坯子央了位老先生刻的，篆字、刚和了我的胃口。我素喜小篆的章，若名章可以，也用了；偏偏举凡资料非得方正不可，故此，只能在这上面遂了心意。

    但字却不会。

    我肯定写不好篆，就跟我托不好墨一样，最可怜的永远都是洗海，所以我拒绝浪费几刀宣纸。

在节省能源之余，我开始转美术馆，如此借口也就产生，贾宝玉喝了冷酒手打颤，我还没喝呢，便开始凤凰三点头；家慈双眼凝视，忽而豁然，谓我曰：若添了碧螺春，这技法难得。

    故此，新年伊始，我的乐趣是晒‘梅’‘花’、研茶道。

    记得，要同情宇治来的那抹子幽香；偏那果子，是可爱可怜的。