阿巴斯来了，爱还是不爱？

陈凡

在上海徐汇区某一处街头报刊亭五花八门的杂志丛中，还是选择了两册年2006年年终版的《新民周刊》和《外滩画报》。这两种本地出版的期刊，内容和版式都很上乘，这是我旅居上海每期必读的两种杂志。有趣的是在这两种杂志2006年年终版中，都分别谈到了电影，《新民周刊》的封面就是在宣告电影，除了抢眼的盛有卷曲电影胶片的玻璃杯作衬底，上边打出的字也很抢眼：“2006中国电影 拜金疯狂”；《外滩画报》文化版册的封面，是伊朗电影大师阿巴斯的个人肖像，几乎占据了通版的位置，也有醒目的标题：“伊朗电影大师阿巴斯艺术作品中国巡展 电影内外的阿巴斯”。

我一直在想，电影怎么的不景气，业内电影人怎么的困挠在艰辛努力当中，电影还是让人们牵肠挂肚，让人们评头论足，让人们依然依恋着它……，这几年在中国大陆，张艺谋、陈凯歌和冯小刚的超级大片为一方，贾樟柯、张杨和王小帅的普通艺术片为一方，代表了中国大陆电影主流发展的现状。 表像状态明显告诉我们：大片方是金子塔，是极少数有影响实力的电影人所为，有评介说他们几个是中国大陆电影业“拜金疯狂”的最顶级代表，很像房地产商的巨头，不要说百姓受用不起，就是业内的同行也望尘莫及。大片如此横行于世是市场效应的结果。普片方是超市，人们观影随意想看就看不想看就不看，片商如同超市杂货处，你这东西就摆多久，要看有没有人要。

说回来电影还是个精神产品。除了娱乐，就是内容的人文感染力，凡人都会见景触情引起共呜和联想。我是喜欢阿巴斯的，在伊朗做电影万难过中国，他却做成了世界公认的电影大师。他拍大片吗？有知情人说，不要说大片他拍不起，就是小制作电影，阿巴斯都会精打细算。那为甚么他会深得戈达尔和黑泽明的推崇？阿巴斯是位多才多艺的电影大师，他的巡展（电影、摄影、艺术装置、诗歌、戏剧和出版等）将在中国大陆展示半年（2006年12月-2007年5月），我们不妨借此良机讨教和学习。