这次赵本山与小沈阳的2人转艺术上了春节晚会，其实热爱艺术的人都知道，北京活跃着无数的体制外的“小沈阳”，他这样的2人转演员一抓一大把，他们活跃在各个小舞台和洗澡堂里面，实在是生活筛选出了新的艺术形势。

奇志大兵的相声崛起得益于长沙夜总会文化的兴盛，而小沈阳的成功，恰恰反应了地下2人转艺术开始走向宫廷舞台，每一个时代都有市场，北京的文化市场这几年被2人转给占领了，别的其他的戏曲和艺术在2人转的紧逼之下，纷纷让路，赵本山与小沈阳的本子，在澡堂里面其实已经成熟，上了宫廷舞台，删除了很多出格的部分，中华的艺术起源于民间，京戏最早也是起源于徽州，属于商人从商成功后的文化追求。

艺术本身都来源于生活，笑料和包袱必须紧贴时代和生活，只有这样才能把老百姓想说的话说出来，赵本山把一个老农民的世故给大家表演得活灵活现，其实要上春晚又何尝不是如此。由于缺乏合理的选拔制度，人情世故在我们的生活中总是左右着一个人的沉浮。2人转敢于反映中国的现实，赵本山等艺人们狠揭露一下九州大地的无奈，目的是引起疗救的注意。

北京的体制外艺术市场养育着很多体制外的演员，他们是北漂一族，李琦曾经睡过地下室，当过跑场子的骑马演员，没有出名前，北影的大门口，总有无数的群众演员在等待活计。

演员在竞争，艺术市场在筛选，久而久之，精品就诞生了。任何没有市场基础的艺术都不会长久，赵本山的2人转之所以相比于陈佩斯的滑稽戏有生命力，就是其背后有一群2人转演员，还有北京巨大的体制外市场支持。

北漂生活的严酷，还有新兴2人转演员的加入，市场淘汰激烈，很多2人转演员一个晚上要跑5-8个场子，每个场子只有50-100元，而如果他们小哥俩的演出没有带来掌声和笑声，澡堂老板就会不再请他，这对小哥俩就玩不转，很快就被市场淘汰。

每一对在北京打拼的2人转演员都有绝活，多才多艺，不光会说，还会唱和体操，还有的会吹拉弹唱，很多男演员都会单手前空翻，还有的甚至可以空手翻，功夫了的，像小沈阳这样会模仿的演员也多如牛毛，模仿刘欢和刘德华不在话下。

演出市场并没有绝对的高下之分，小沈阳的出名80%的成分是靠运气，具备他的素质的演员在北京至少有100对，他们活跃在体制外的演出市场，干着半地下的工作，收入微薄，但是也只能坚持。

体制外的演员的根本特征是没有固定的月收入，所以2人转演员需要发现生活中的笑料，节目才能不断地翻新、出彩。近期一个热点话题是金融危机，几乎我看过的各对小哥俩都不会放过这个话题，我以为现在的幽默已经时代化了，传播速度的加快，让艺术必须敏感，艺术创作不能离开金融危机、股票市场等笑料，由于2人转抓时代热点的最快，所以2人转才具有了无穷的包袱，像侯宝林的手电筒的包袱拿到现代已经没有多少杀伤力了。

演员的创作思路敏感，每一对演员都是写手和台词作家。在市场的压力下，各个2人转演员竭尽全力搜罗各种笑料，敢于反映当今中国百姓生活之现状，求得生存的机会，每一对2人转都清楚自己必须争夺市场和演出机会，才能保住自己的演出份额。

对比传统的宫廷演员，他们的活力与实力在实战中不断提高，凡是可以生存下来的，都是好样的，自然也就得到市场的确认。09年春晚在郎昆导演的指导下，爆出了更加接近实际的小沈阳与赵本山合作的2人转新作品，让全中国的观众眼前一亮，捧腹大笑。尺度拿捏、火候掌控都不是中庸之道了。

作品成功之处在于从一个角度反映了现实中国人的生存法则，以及潜规则的处世哲学，现实也许比艺术表现的更加残酷，在艺术这条道路上，倒下的年轻的艺术家实在是太多了。

思考题：赵本山的那句话有点出格？