在今年的国庆档，反映抗美援朝的影片《长津湖》一骑绝尘，创下了超高的票房，但是由于片长的关系，我还是选择先观看自2019年开始的国庆影片“三部曲”的第三部《我和我的父辈》。延续了这一系列影片的拍摄手法，影片由四个故事组成，分别以抗日战争时期、社会主义建设阶段、改革开放初期和当代与未来的连接为背景，以时间轴为线索，分别呈现了牺牲、奉献、创新、探索的主题，用一个个断面，展现了近百年来中华民族一步步从抗争到奋斗到崛起到圆梦的过程。

除了此前已有高票房导演履历的吴京、徐峥和沈腾以外，影后章子怡第一次加入导演团队，成为唯一的一位女性导演。四位导演，全部亲力亲为，自导自演，选择的题材，也与自己以往的创作经历或身份相吻合。吴京的《乘风》延续了“战狼”风，将抗日将士的阳刚气质展露无遗，一场骑兵之战营造得令人热血沸腾，但同时，其中的父子情、军民情又揭示了战争的目的最终是为了不再战，所有的牺牲是为了不再牺牲。章子怡的《诗》，体现了女性导演的细腻，用深藏的情感展现了一个特殊时期，一群特殊奉献的人于平凡中创造的伟大业绩，和平时期的牺牲依然令人动容。

后两段故事进入了改革开放的新时期，风格也步入喜剧样式，让观众走出沉重的感动，开启与生活更近距离的连接。徐峥的《鸭先知》，延续了上海弄堂故事的讲述形式，用轻喜剧的手法呈现了改革开放初期销售人员在电视广告方面的“吃螃蟹”之举，对我和同龄人来讲，是满满的怀旧意味。压轴的故事是沈腾执导的科幻故事《少年行》，同样采用了喜剧的处理手法，但和前三个故事一样，都紧扣“我和我的父辈”的主题，在荒诞的故事中嵌入了亲情的温暖，让观众在时代的变迁后看到进步的流淌。

“我和我的”系列采用短片集的形式，是与其内容表达相吻合的，在一个主题之下，可以从不同的侧面，或对比、或补充、或延续地展现一个主题在不同时期、不同地域的呈现。当然，这样的命题创作也有其不足之处，比如以小见大的叙事方式对于编剧、导演、表演的要求都很高，需要在一个浓缩的时间里迅速地交待清楚人物关系和事件背景，必须“干货”十足，故事逻辑的合理性也没有更多的时空加以构造，任何为了主题明晰而“编”的痕迹都会影响观众对故事的信任。