2006年一部好莱坞喜剧神片《波拉特》问世，不但获得奥斯卡最佳改编剧本的提名，饰演男主角的英国演员萨莎·拜伦·科恩还获得金球奖音乐喜剧类最佳男主角，而且，其内容尺度之大据说至今无片超越。该片的正式片名超长，叫做《波拉特：为了建设伟大的祖国哈萨克斯坦而学习美国文化》，至于为什么选择了哈萨克斯坦，那完全是躺枪的结果，好像是创作人员随手而为，。所以，它的重点不在于哈萨克斯坦，而在于美国文化，哈萨克斯坦不过是一个表达讽刺的参照物。

影片上映之后，引起较大的争议，可以说喜欢的是特别喜欢，厌恶的是彻底厌恶。对于喜欢的人而言，认为它用反讽的手法对美国文化中暗藏的那些反犹太人主义、男权主义、种族主义等问题进行了毫不留情的针砭，用一种美国式的幽默，以主人公“乡下人进城”的种种窘境，对照出一个“文明社会”的虚伪，并制造出对比强烈的喜剧效果。但对于厌恶的人来说，则认为其拍摄手法包括台词过于恶俗，对主人公外来身份的设定反而表现出美国人的傲慢。

这样迥异的评论，也让我想起近来疫情期间，朋友圈里对于中外情况的激烈争论，文化的差异实在是不太容易跨越的鸿沟，“说者无意，听者有心”，表达与接收的差异太容易造成误解，甚至是对立。对于表达大胆的《波拉特》来说，更是在政治正确与习惯认知之间如履薄冰，讽刺的正话反说效果，也很容易被认真地解读为相反的意思。就我个人而言，不是太喜欢这样一种表达的方式，虽然波拉特的呆萌是影片讽刺的武器，但我总还是读出一种不够尊重的美式傲慢。

这部影片采用了一种伪纪录片的拍摄方式，将波拉特设定为一位电视主持人，于是，各种暗中采访的偷拍便成为一种合理的手段，而路人的真实表现更增加了影片的讽刺力度。不过，据说这也给影片制作方带来一些困扰，因为那些无意中入镜的人要捍卫自己的肖像权，或许也不接受影片的内容表达。无论是这部影片，还是进行中的对于疫情种种的认识，都一再提醒我们，个人的认知都是在一种主观的选择下固化着的，基于此而对对与错的判断，不是反省便是争执。