难民，是战争、贫困、种族冲突的副产品，也似乎是人类告别原始社会后一个无解的难题，近年来，中东及非洲局势的持续恶化，使得难民问题进一步突出，并最终在近几年形成对欧洲社会产生强烈冲击的难民潮。究竟是应该以人道主义为出发，继续接收难民；还是应该正视由此产生的社会问题，严控难民迁徙，这既是摆在欧洲政客们面前的一道考题，也是具有撕裂社会族群的潜在忧患。在此背景下，一批以难民为题材的影视作品顺应而出。

黎巴嫩的合拍影片《迦百农》是其中的佼佼者，在去年的戛纳国际电影节上，曾经获得评审团大奖，并跻身奥斯卡最佳外语片的最终提名。今年，该片引进到国内上映时，将原来宗教色彩很重的片名改为国人更容易接受的《何以为家》，也算是符合主题的意译。影片以一名12岁的黎巴嫩男孩赞恩的遭遇作为故事主线，展现了生活在贫民区的黎巴嫩人生活的不堪及文明的沉沦，并以赞恩在离家出走过程中的经历，将生存问题延展到非法移民和难民的群体，直指人类的痛点。

影片中，赞恩是一位因营养不足而身形严重低于同龄人的男孩，他的家庭则陷入到越穷越生的恶性循环中。贫困的状态让年幼的赞恩失去了受教育的机会，过早地承担起干活养家的责任，积累起在复杂而混沌的生活中保护自己的经验。最为痛苦的是，他虽已无奈地被动地习惯了生活的给与，但稚嫩的他却不麻木，从来不曾展现笑容的身体里居住的是一个倔强、善良而且不肯服输的灵魂，这也让他的悲剧多了一层与其年龄不符的悲壮色彩。

影片的编导在创作时，做了大量的调研，积累了丰富的素材，这些扎实前期工作，使得影片的叙事语言也介于纪录片和剧情片之间，真实感极强。而且，片中的主要演员也选用了现实生活中的难民，他们的身份与生活经历让表演变成了真实再现，也更为可信。赞恩的名字本身就是小演员的本名，剧情也融入了他自己的亲身经历，所不同的是，在现实生活中，他因出演本片而和家人一同获得了移民挪威的机会。在为他命运改变而高兴的同时，这一个体问题解决与群体问题无解的反差，或许留下的还是深深的痛。