喜欢看由不同导演的同主题短片合成的短片集，从中可以感受到在某种连接下不同的诠释，有点若即若离的意思。《时间去哪儿了》便是这样一部影片，不过，它不完全是导演们自发的作品，而是在“金砖五国（BRICS）”框架下的“刻意”合作所为。组成“BRICS”的五国代表了几乎全球一半的人口，来自五国的五位导演以“时间”为主题进行创作，最终形成这部明显具有各国地域特色的作品。不过，这五部短片各自特征明显，故事和表现形式各异，但相互的关联和呼应不足，使得影片的整体性完全被“牺牲”。

第一部短片是巴西导演沃尔特·塞勒斯执导的《颤抖的大地》，塞勒斯的作品包括《中央车站》《摩托日记》《在路上》等。本片反映了一次水库大坝决堤后，对当地人生活造成的天翻地覆的改变，以一位母亲和一位孩子为代表，呈现了他们在丈夫/父亲被洪水吞噬后，心理受到的冲击以及灾难中的缓慢复苏。影片如纪录片一样简单，但题材挖掘有限，叙述的意图与镜头表现之间匹配不够。时间在此，是巨变也是治愈。

第二部短片是俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科执导的《呼吸》，费朵奇科的作品包括《首次登月》《改革的角度》等。本片以一对在偏远山区生活的年轻夫妻的矛盾冲突，寓言式地探讨了情感的两面性，它可以是支撑寂寞生活的力量，也可能是伤害彼此的利刃，出现什么结果全依赖于当事人如果去营造，如何去运用。影片的戏剧张力和冲击力很强，但前期对人物关系的发展交待略显不足，所以难免有突兀感。时间在此，是生命的延续或是终结。

第三部短片是印度导演马德哈尔·班达卡执导的《孟买迷雾》，班达卡的作品包括《天桥星梦》《交通信号》等。这是五部短片中故事相对最为完整的一部，通过一位中产阶级老人和一位贫民窟孩子的偶遇及忘年情，表现了在物质高度发达、电子通讯便捷的今日，人与人之间的相互沟通、相互理解、相互关怀是多么得弥足珍贵。影片虽然涉及生死，但并不沉重，幽默的成分运用良好。时间在此，是隔绝也可能是连接。

第四部短片是南非导演贾梅尔·奎比卡执导的《重生》，采用的是科幻影片的方式，表现了在未来世界里，一位机器人不甘于被严格控制的状态，冒着生命危险盗取一枚被“监禁”的植物，将其送回人类世界，回归自然状态中，结尾时人类部落新生儿的诞生，与整个故事相互应，给人以希望之光。不过相对于结尾的自然处理，前面过程的呈现有故弄玄虚之嫌。时间在此，是绝望抑或希望。

最后一部短片是中国导演贾樟柯的作品《逢春》，讲述的是一个非常中国化也非常贴近现实的故事。贾导的班底还是其御用人马，故事的背景也是他最熟悉的山西老家。打工夫妻与留守老人和儿童、计划生育下小儿子的夭折与二胎政策的放开，是故事形式上的线索，而更深层次的表述还是社会变迁背景下夫妻情感关系不忘初心般的调试。故事属于贾导的舒适区，自然游刃有余，而且那种深水暗流的镜头语言，也有打动人的温柔力量。时间在此，是隐忍更是回归。