有些电影，属于视觉电影，完全的技术派，其他都可以忽略；有些电影，属于表演电影，靠着演员的能力弥补其他不足；有些电影，属于到演电影，画面基本是导演意志或意识流的体现；有些电影，属于编剧电影，好的故事打下影片坚实的基础。当然，更好的电影是以上的综合，所以才有佳片之称。

韩国导演朴赞郁的最新作品《小姐》，应该属于编导演三合一的佳作，入围今年的戛纳电影节主竞赛单元，凭借的不只是导演在业内脸熟的缘故。剧本好，是第一点要素，除了依照人物视角所设置的悬念层层剖开的三段式结构，令人有“螳螂捕蝉，黄雀在后”脑洞大开的观赏满足感，英国作家莎拉·沃特斯的小说原作《指匠情挑》才是佳片的原始基因。

60后的朴赞郁，在韩国影坛属于中生代的代表人物，在短短六年时间里，他横扫戛纳、威尼斯、柏林三大电影节，令人瞠目。在这部2016年公映的《小姐》中，他将小说的精彩故事移植到最具年代感的上个世纪三十年代，在日本殖民统治的大背景下，用原小说的框架讲述了一个女权反抗男权、情感战胜金钱的东方故事，也隐喻了两个民族间的对抗关系。

影片的三段式结构，从有重合有延续的不同视角逐步还原出事件的全貌，很好地制造了一个关于骗中骗的故事，情节起伏跌宕，人物心理刻画细腻，结果每每在观众有所期待时反转，制造了极强的观赏效果。除了扮演下女的金泰梨属于初出茅庐之新人，其他主配角均是韩国影坛的获奖演员，这使影片创作在表演层面得到极大的保证。