日本导演是枝裕和的电影，总是在不离地气的同时，勾勒出一群善良的人们及其纯净的世界，让人感受到生活的美好。在他的镜头中，从来没有回避生活中的各种矛盾、困扰、乃至冲突，然而，也从未做更多情绪上的渲染，只是在向善的基础上，寻求着人与人、人与生活的安静和解，从而找到那个可以达到生活和谐的平衡点。

是枝裕和去年入围戛纳电影节主竞赛单元的作品《海街日记》，改编自吉田秋生创作的同名流行漫画。片中，因父母失和而独立生活的三姐妹，在父亲葬礼上第一次遇见同父异母的妹妹，怜惜之余，她们决定邀请小妹回到镰仓的老宅，四姐妹共同生活。

小妹的母亲就是导致三位姐姐失去父母之爱的“小三”，这本来会是一枚横亘在彼此之间的刺；但是，由于三位姐姐选择的不是怨恨与复仇，而是关爱与温暖，心与心的隔绝也便慢慢融解，化为一汪映照得见彼此善良心地的清水。润物细无声，是导演是枝裕和的表达利器，也是他的三观所决定的方式选择，这一点，在其前一部作品《如父如子》中，有同样的体现。

用唯美的镜头、干净的画面来表现生活的常态，确实是日本电影所擅长的。我们先不论岛国电影语言的两极化存在（放下另一端的暴力与情色语言），单是在如《海街日记》这样的文艺生活片方面，与其地理环境的干干净净、规规整整一样，编导们着眼的，还是希望观众在抚去生活雾霭后，可以看到那些能够带给我们温暖感受的点滴美好。好与坏，交织、并存在我们生活的世界中，有时我们可能缺乏改变的能力或避开的选择，但依然可以在面对的同时发现并拥抱其中的美好。