听说，当时电影《失孤》的制片方，最早是想找陈可辛执导的，但陈导没答应，却自行拍摄了一部同题材的《亲爱的》，并在档期上抢了先。于是，《失孤》的导演换成了本是编剧的彭三源，这“女汉子”在华谊兄弟的支持下，请来了天王刘德华，出演一位千里寻子的、邋遢到家的草根父亲，也就有了这部有些清新影子的打拐电影。 
      对比两部同题材的影片，共同点除了打拐的大主题，在人物塑造上，都有着一位执着寻子的父亲，尽管结局不同，可交织着内疚、坚持与救赎的简单动因与复杂心情，大体上也是一致的。虽然，在《失孤》中也有着吴君如饰演的人贩子一角，但相较于《亲爱的》中“对立”双方的“较量”，本片的焦点显然并不在这里。所以，如果说，你是带着固有的打拐观念来看这一部电影，可能看到的更多的，是对期待中的矛盾冲突的不满足。 
      尽管，影片以佛家弟子的开导结尾，与全片的风格显得有几分突兀；但这样的处理，或许更透露了编导在本片中想呈现的表达，与其说这是一部打拐电影，不如说，它传递的是苦难中的人们如何寻到救赎，被伤害的人们如何与这个世界和解。很多的生活谜题，在“为什么是我”的询问中，是永远找不到答案的，因为你无法找到或是接受形成这一果的每一个因的积累；你也不愿意相信那只是命运的一次疏忽，因为你总是习惯于在因果之间简单对应着好坏之分。 
      所以，在这部电影中，是不能用缜密的逻辑来较真的，它呈现的不过是在那样的背景下，有那样的人，在努力改变着苦难形成的压抑。如果能看到这一点，或许你就能从片尾那油菜花田间，看到那条向前向上的崎岖小路。生活的苦痛，不是需要加剧那痛苦系数来酿造苦酒的，苦上再主动加苦，或是沉浸在苦痛之中不愿自拔，也便失去了活着的意义。如是，生活中无论会遇到什么，都需要一种积极的态度。片中刘德华与井柏然的表演，也是积极的。