• 囚徒
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    在我看来，《囚徒》是本届奥斯卡的一颗遗珠，虽然它获得了最佳摄影的提名，但绝对具有位列最佳影片九佳的实力。或许，在古板的奥斯卡评委眼中，它有些太商业化，但在这个商业表现形式下，更有着对于社会问题深刻的思考。在悲苦降临时，我们该如何面对，如何解决，我们是应该相信法律的公正，还是执着于自己的直觉？ 
    此片的故事背景很简单，两个家庭的两个小女孩突然失踪，种种迹象表明孩子是被绑架的。于是，警方与孩子的父亲们开始了各自认为正确的寻找。警方一次次确定嫌疑人，又一次次因为证据不足而否定；内心遭受折磨的父亲们，则抓住自己认定的嫌疑人不放，不惜动用私刑力图找到答案。整个故事就是在警官、父亲和罪犯的三方博弈间发展着。 
    从悬念设计的角度来看，本片采用了与阿加莎类似的构造方式，那就是看似最不可能的人就是罪犯。但全片最精彩的部分，还不是悬念的构造，而是对于法律的无奈以及受害人自做判官现象的揭示。当悲愤之情占据了理性思维的空间，受害人亲友的焦点常常是为了找出一个罪犯，而自觉屏蔽了公正与否、合理与否、真实与否，此时的选择因此而走向反面，与所痛恨的犯罪行为越走越近，而遗憾的是，身在其中难以自拔。 
    在片中，金刚狼休•杰克曼就扮演了这样一位因悲愤而失去理性的父亲。当最终，杰克•吉伦哈尔所饰演的警官找出真正的罪犯时，这位父亲所受到的打击是双重的。受害人与施暴者的双重身份，带给他的也是双重的沉重。面对悲苦，我们真的只有以其人之道还治其人之身一种办法吗？更可况，激愤情绪下的判断又有多少贴近客观？