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    论荒诞、幽默的文风，韩寒自然是高手一枚，但是正因为文字的特征太过显著，韩寒的作品很难被改编成影视作品。早几年，其成名作《三重门》好像是拍过电视剧，然而反响平平，远不及原著，其后，陆续有韩寒的作品改变为舞台剧的，似乎还有好评，但是，在大银幕和小荧屏上，就罕有韩式作品的改编作。 
    今年，80后新锐导演孙渤涵打破了这样的“冷却”，将同样80后的韩寒的小说《一座城池》搬上大银幕，并拉来了房祖名和“筷子兄弟”中的王太利来撑场子。说实话，作为欣赏韩寒文字智慧的我来说，这样一部带着“首部韩寒电影”头衔的影片，是有着不小的期待的。但是，看过之后，还是失望要多一些。 
    韩寒的文学作品，背景或人物特征都很接地气，这也是其能够赢得认可的基础；但是在故事构造和人物行为方面，又绝对是荒诞的和特殊的，而这才是能够成就黑色幽默的不可缺少之要素。可是，要想把文字的幽默转化为画面的幽默，却不是一件简单的事，需要二次创作的智慧。 
    从目前的成片来看，影片对于80后的成长迷惘以及生存困境的呈现，基本上是符合原著的；但是，在将韩寒的幽默电影化方面，却是不成功的。虽然，编导也运用了动画过渡的技巧；可是，过多的静止画面以及画外旁白的应用，却是极大地削弱了电影的特点。尤其是旁白的过度运用，不但让表演弱化，有喧宾夺主之嫌，还因为房祖名台词缺陷的被放大，而起到抢戏的效果，进一步削弱了电影的幽默风格。可能编导是太喜爱韩寒的文字了，又或者，是唯恐观众单靠画面看不懂内容，而让影片变成了一部朗诵作品吧。