第六代导演，当然是第五代后面的那一拨，包括贾樟柯、王小帅、娄烨、管虎、路学长、王全安……等等吧。与第五代从历史的战争中起步不同，他们从一开始就把镜头面对着社会底层的生活现实，而且是被上层屏蔽的，或被多数人回避的现实。

所以，他们的最初作品都有着共同的特点，带着“地下电影”的标签，在国际电影节上获奖，在国内影院见不到踪影，还要因为各种违规原因领受被禁映或被禁拍的处罚。无论是他们自己，还是他们的电影，都与所谓的主流主动或被动地对立着，个人、题材、影片好像都罩着一层灰蒙蒙，反倒让才华与思考的光芒少被看到。

于是，在时光的磨砺中，有人选择与主流妥协，有人选择让影像显现在银幕上，有人干脆离开银幕把所有技术体现在电视剧制作上，但也有人一直扭着劲坚持着“地下工作”。说不上，哪一种选择是好，哪一种选择是坏，不光是因为判断的标准与判断的人本来就是差异化的，还因为那些追求自由表达的内心在时光后在形式与内在之间有了模糊。