我家大头儿子，是一个侦探小说迷，而其中，又最喜欢阿加莎·克里斯蒂的作品。几年来，他的小书架上已经有一排阿加莎的小说了。可是，这并不代表他胆子大，可能吸引他的还是破案的推理过程。由此看来，充满想象空间的文字与仿真的话剧演绎之间，还是有着天壤之别，该有观看级别之分的何止电影，也应该包括话剧。孩子的小心灵，不能有太多的外在刺激。

      所以，尽管这几年根据阿加莎的小说改变的话剧一直在上海上演，我却只能是趁他不在上海时，自己去看上一场。这个春节，大头提前回老家，我便趁机选了一场垂涎已久的根据阿加莎作品改编的话剧——《无人生还》。

      这样的侦探剧是万万不可剧透的，就像主演周野芒在全局结束时对观众的嘱咐一样，因为过一晚，好戏还要上演，我们都不想观看知道比分的比赛录像。所以，在此只谈两个方面，关于表演，关于感悟。

      这部话剧的表演是很成熟的，一方面因为这出话剧已经陆续上演了三、四年，早已过了一出话剧该有的表演磨合期，到了演员自觉发挥的阶段。另一方面，这部由上海话剧艺术中心出品的话剧，集合了上海话剧界最优秀的演员，包括许承先、宋忆宁和周野芒，这些戏骨级的演员要气场有气场，要细节有细节，看着顺畅而过瘾，而一干年轻演员经过磨练，也都激情充沛，使整个话剧张力十足，与到位的舞美、灯光一结合，就满足了好话剧的基本条件。

      这出话剧并不只是给观众以侦探剧的悬念与刺激，也带给我们一些对生活的思考。和其他阿加莎的作品一样，剧中的人物都存在缺陷甚至是程度不同的“罪恶”，于是，好与坏的衡量与转换，就让破案的悬念一层层加深。这部话剧中没有解案的波罗大侦探，每个人都在反省自己也在审视他人，检讨生活也在维护尊严。但是，当道德审判的权杖被个人无限度地滥用，世界不是离罪恶更远，而是陷入罪恶更深。