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      人生，总会遇到某个瓶颈期。年轻时，可能是能力的瓶颈与人生方向的瓶颈；中年时，则可能是事业、婚姻、情感乃至生死观的瓶颈。所谓智慧，不是在瓶颈之中向着最窄的通道一抹黑走到底，而是懂得卸下一些压力、换上一些动力，再找到能够豁然开朗的方向，快乐地继续人生之途。

      《九》中的圭多，正是处于人生瓶颈期的这样一个中年男子，不但其电影导演事业因为连续的票房惨败而陷入困境，找不到“咸鱼翻身”的新片方向；其个人生活也因为情感的难以平衡，而纠缠不清、痛苦不堪。

      心理学家喜欢把成年的很多困顿，都归结为儿童时期的某次经历或某个刺激，《九》中也对圭多的童年反复做着这样的蒙太奇回溯。在我看来，这样的处理与其说是在寻找一切情感的源头，不如说是圭多在痛苦地审视那个以童年为代表的真实的自我，在情感的在平衡中找寻自己真正的向往。

      瓶颈的克服，其实就是需要这种真实的面对，承认能力的不足、方向的错误、操作的失误、面子的压力，然后，再轻松地走到更为开阔的空间里。

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      《九》是一部音乐片。有百老汇充实的资源为基础，并经过舞台演出的现实磨合，好莱坞从不缺乏好的音乐片素材。在这部影片中，可以听到诸多影帝、影后的演唱，其中包括丹尼尔·戴·刘易斯、妮可·基德曼、玛丽昂·歌迪亚、佩内洛普·克鲁兹、索菲亚·罗兰、朱迪·丹奇等诸多大牌，俨然一出巨星演唱会。

      此外，这也是一部向执导过《英国病人》的导演安东尼·明格拉致敬的影片，他也是此片的编剧之一。而另一部致敬片，是我此前介绍过的《纽约，我爱你》。

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      从某种意义上说，摆脱困境，都需要经历一次自我救赎。在我看来，今年的奥斯卡最佳外语片《谜一样的双眼》，便是一部探讨自我救赎的影片，只是其困境源于正义、公平与仇恨。

      阿根廷电影，是南美影坛的佼佼者，军事统治时期留下的反思，为电影创作提供了丰富的素材与思考的源泉。虽然，这部电影并没有直接以军事统治为题材，但故事发生的背景及情节走向，却无不暗含了这样的元素。

      影片的主线是一件残忍的奸杀案。一个小家庭的幸福被这一突然变故击得粉碎，天大的个人苦难在司法机构的某些人眼中，却不过是一起小小的刑事案件，麻木的他们只需要一个结案的结果，来保证形式上的正义，而不管真正的凶手是否被绳之以法，不公平的结果是否对“替罪羊”造成新的不公平。

      于是，检察官急于结案，不惜采用刑讯逼供的手段，甚至把执着于找出真相的下属视为“捣乱者”，不惩罚不以为快。可是，对于失去亲人之爱的当事人来说，结案的伪正义无异于是又一次谋杀。面对受害者那对法律失去信任的嘲笑，有正义感的执法者终于还是选择了维护法律的尊严，冒着被上司惩戒的风险抓住了真凶。

      可是，公正依然遭到以国家机器之名的绑架，罪犯非但没有得到应有的惩罚，还“将功补过”般地成为国家机器的“保卫者”。结果，可想而知，正义再次被黑暗强奸，负责调查此案的两位检查人员，一位被报复的子弹夺去生命，另一位不得不远走他方。

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      时隔多年，昔日的检察官终于重回布宜诺斯艾利斯，以撰写小说的形式回顾陈年旧案中的种种，延续着多年前对于正义的执着，希望为小说找到一个合理的结局，也为生活中的真实续上一个公平的结果。

      我不知道，最终的结局是否填补了主人公多年的等待。单从爱情的副线来说，答案是肯定的；但是，就案件本身而言，我却读到一种负载着生命、爱情与希望的深深沉重。

      呜呼，那些以国家之名泛滥的专权！