自《胜利大逃亡》后，我一直很喜欢励志型的体育片，这一部韩国制的电影便是这一类型。但是，在正式看之前，我多少还是有些担心，恐怕它最后成了某种韩国精神的狭隘宣示。

当影片的最后一个镜头在屏幕上消失，我的担心也一同消失，不错，这是一部人性的电影而非精神的电影。

要说影片有某种成功，或许该归功于选题。如果，它是以获得奥运金牌的某个韩国“民族英雄”的事迹为主题的，难免会被更多的精神符号注满；还好，影片选择了一群在锦标至上的人看来属失败者的运动员，在雅典奥运会上获得女子手球银牌的选手们和教练。并不是说，“失败者”才是人性表达的最合适载体，我只是担心，如果换作“成功者”，韩国影人能否把握得住民族主义的度。

抛开民族精神的光环，影片是从老选手们在职业联赛后，无所适从，面临重新就业困扰和各自生活窘境的现实开始的，镜头甫一打开，就落到了实处，容易让人入戏。竞技场外，运动员似乎面临的就是两个世界，一个单纯，一个繁杂；一个累人，一个累心；一个踏实，一个茫然。于是乎，重回运动场，与其说是她们寻求奥运金牌梦想之动力使然，不如说是她们期望借助熟悉的竞技运动找寻生活力量、找到前行方向、甚至是找回自己的必然。也正因为如此，影片取名《人生最辉煌的时刻》并不是落脚于奥运奖牌，而是在于这一追求的过程中，这些运动场上的失意女人们，完成了人生的蜕变，找到了生活的力量与方向。

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当然，这部并非完完全全记录人物原型的影片，在某些方面，如部分人物线索的展开、教练与队员之间冲突的表达等，也存在明显的瑕疵，不过，对于一部励志体育片而言，我觉得，这些瑕疵还是可以原谅的。而且，当影片结尾出现形象反差很大的人物原型的纪录片采访镜头时，会有一种自影片中延续出来而生成的感动。

的确，人生最辉煌的时刻并不总是光环夺目的时刻，更包括在心中解开心结，拓展开人生空间的时刻吧。