很喜欢李安的电影语言，不过在《断背山》之前，我看过他的《推手》、《喜宴》和《饮食男女》，感觉上，《断背山》的风格是这三部片子的延续。至于《卧虎藏龙》，两次在看的过程中睡着了，可能是观看的时间不对吧。

《断背山》是一部文艺爱情片，这是我喜欢的电影类型。其实，当《断背山》的第一个镜头随着有些幽暗的吉他声出现，影片的基调就已经确定。这次，好莱坞是选对了人，恐怕只有李安舒缓、深沉的叙事风格才适合这样一个故事，才能够让这个在某些人眼中另类的题材被人们安静的接受吧。

在我看来，《断背山》描述了两个世界的冲突，一个是属于欧内斯和杰克二人世界的断背山，那里辽阔、清澈、阳刚而自由；另一个是断背山以外的现实世界，这里满是压抑、矛盾、伤害和挣扎。在两个世界之间，便是欧内斯的自我回避与杰克的不懈执著引发的冲突。

欧内斯难以自拔的自我否认，注定《断背山》只能是一出悲剧。或许，从表面看，欧内斯的懦弱是由于外界强大的歧视氛围，是由于身负家庭责任的难以割舍，但实际上，造成这一懦弱的根本原因，是他缺乏面对真实内心的勇气。而长期压抑的结果，一切怨恨与悔恨就只有透过外在的暴力宣泄，对挑衅者，对陌生人，对妻子，对杰克，无不如此。把爱变成伤害，岂能不悲。

看了《断背山》，想起香港导演杨凡的作品《美少年之恋》，片中的Sam和Jet与欧内斯和杰克在性格上有着惊人的相似。欧内斯与Sam都因为对真实自我的否认而自毁了自己与爱人的幸福，所以，面对爱情，真正的压力不是来自外面的世界，而是深存于自己的内心。

《断背山》中，我最欣赏的情节与最不喜欢的情节都出现在结尾处。杰克父亲的一番表白应该是全片最大的败笔，那种直白表述与影片的含蓄风格呈现很大的反差。而两件衬衣的运用则是全片的点睛之笔，在杰克的珍藏中，是他的衬衣在外，欧内斯的衬衣在内；在欧内斯的收存中，是他的衬衣在外，杰克的衬衣在内。李安用两件衬衣一内一外的变化，表达了多少画面都无法说得清楚的两个牛仔之间深沉的爱与呵护。在感动之余，那种毁灭的悲剧美更是深刻记忆。