当章子怡将奥斯卡最佳剪辑奖颁给《撞车》时，根据奥斯卡的潜规律，《断背山》与最佳影片奖的距离开始显得越来越远。虽然，最后的事实又一次验证了最佳剪辑奖与最佳影片奖之间的关联性，但是，我以为《断背山》不是输在了奖项的关联性上，而是终结于本届奥斯卡内在的中庸评判。这样的判断也不是仅仅来自于断背山的失落。

奥斯卡的中庸，在于它既通过提名肯定了艺术，又在颁奖中死守着传统的雷池。在提名中不乏颠覆牛仔传统形象、正面考验评委神经的同性恋题材的《断背山》；运用黑白效果、重新审慎二战后堪称美国史上最黑暗麦卡西时期的《晚安，好运》；在中东冲突敏感期的今天、剖析极具争议的历史事件与真实现实的《慕尼黑》和《天堂此时》。结果，所有的尖锐题材都输给了相对缓和的表述，所以，《天堂此时》败于南非的《黑帮暴徒》，同样涉及种族冲突的《撞车》也在最佳影片评选中脱颖而出。以认知上基本一致的种族冲突话题来回避存在争议历史阴暗与现实矛盾，这便是本届奥斯卡中庸的选择，其实，也是美国社会主流文化传统下的一种必然结果。

如果，《断背山》拿了大奖，《天堂此时》拿了最佳外语片，扮演变性人的费丽西蒂·霍夫曼与扮演同性恋作家卡波特的菲利浦·霍夫曼同时分享最佳男女主角奖，重现金球夜宴的一幕，那才是对奥斯卡的彻底颠覆。只是，奥斯卡拒绝颠覆。

尽管，颁奖礼的主持人没忘拿好莱坞的民主党倾向开上一个玩笑；但是，民主党也好，共和党也罢，其实，好莱坞的道德底线和评判原则不是因此而与美国主流文化传统相异的。选择中庸，就是守护传统。我猜想，李安对此早已心知肚明吧。