总写明星有点腻,换个话题,谈谈写作和女人本身。
细腻与敏感是女人与生俱来的,算优点,但是很多时候也成了制约。因为情感和身体上的经历对她们来说很重要,不像男人;有所思故有所文,流露到笔端自然全是情场风云,爱恨纠葛,甜性涩爱,硬生生的疼痛与软绵绵的相思。以前钟爱的奥斯丁,写来写去也逃不出几个绅士淑女的小圈子。所以女人很难写出雨果的《悲惨世界》,托尔斯泰的《战争与和平》,鲁迅的《友邦惊诧论》,让文学上大块的风光全让男人抢了先。女人的笔调大多像温柔的触摸,虽然常搔到同类人的痒处,却难以让人民大众痛得龇牙咧嘴。
至于我的挚爱——电影,作品风格与导演的性别绝对有关联。张艾嘉的《20,30,40》是女人在说话;索非亚·科波拉的《迷失东京》充满只有女性才能体会的无奈;罗卓瑶的《诱僧》工于场景,像女人在展示漂亮的时装;就算人人都说徐静蕾的《我和爸爸》、《一个陌生女人的来信》不带脂粉气,女性视角还是显露无疑,让很多男人无法理解。同样,看陆川的《可可西里》,你用脚趾头想都能知道这是男人拍的电影,冷静客观得像一个面无表情的人,只是眼神里流露出悲愤;还有《罪恶城市》,无法想象女人能拍出这样一部凶恶极致的电影,不过创意和手法倒是令人耳目一新。
挺好的,男女电影有区别,只是分工不同而已。只是但愿女人的眼光不要局限在自己的身体,放宽了更好。
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