创造性的错误

——长安诗歌节68场

时间：2011年8月17日

地点：劳动路第5咖啡

人员：欧阳昱，李勋阳。秦巴子，伊沙，朱剑，王有尾，艾蒿，西毒何殇

缘起：

1、欢送欧阳昱；

2、迎接李勋阳；

3、2002年，欧阳昱把秦巴子、朱剑等人的诗翻译成英文，收入英文诗集《砸你的脸》，九年后，作为入选者，朱剑和秦巴子终于见到了书。

朗诵篇目：

1、李勋阳：《归去来辞》《日子越过越深》《生生不息》《燃烧吧，小宇宙》《皈依》

2、艾蒿：《家》《四年以后》《他们并不是朋友》

3、西毒何殇：《蚂蚁》《警笛》《梦之诡》

4、王有尾：《侄子》《梦》《无题》

5、朱剑（汉语）、欧阳昱（英语）双语读诗：《书店老板的恐惧》《人工流产》《剥皮》

6、秦巴子、欧阳昱双语读诗：《城市绿地》《加香煤气统治着我们》《蚂蚁，蚂蚁》（后两首英文版都发表于《原乡》）

7、伊沙、欧阳昱双语读诗+行为：欧阳昱英语读伊沙诗《鸟俑》，伊沙汉语却读《我的教师生涯；欧阳昱英语读《老城》，伊沙却读《肉食动物》；《故地重游》《我的同事，我的同胞》《在劫难逃》《某城记》《狗日的动车》

8、欧阳昱：《这一天在墨尔本什么也没发生》（双语读）《诗非诗》《给你》《作俑》《东岗西路》《给西安提意见》《华清池》《看到一幅相机广告时想到的》《牛肉羊肉》《真好》《坟墓之城》《手拉手》《总统套房》《骑摩托车的感觉》《大雁塔》

自由朗诵：

1、西毒何殇：《枪痕》

2、朱剑：《河流》《在丽江》

3、王有尾：《真相与诗意》《暮年》

4、欧阳昱：《成的语》

5、李勋阳：《慢死》

6、艾蒿：《西瓜红》

长安诗话

1、欧阳昱在西安两天，写下了20多首诗，写于酒店、出租车、街边、广场、大雁塔下……他对创作的痴迷和专注，让在座的每个人都肃然起敬。

2、中国内地的诗人应该学习欧阳昱和严力，一是勤奋，二是幽默。

3、诗写到好的状态，就是作者不要去干预。

4、诗往往来自失误、错误，“创造性的错误”（欧阳昱语）。

5、欧阳说，我是双民间，澳洲民间+中国民间。

6、欧阳讲了翻译中的错位问题，他参加一个国外的诗歌节，发生了翻译和他朗诵的不是一首诗的情况，但他当即决定让错误存在，结果一首较长的诗，翻译读了好半天，他用三两句就解决了。听得听众目瞪口呆。于是接下来，长安诗歌节也有意玩了一把欧阳昱和伊沙的双语错位朗诵。

7、伊沙说《我的同事，我的同胞》的创作意图：他在用一组诗写中国人的尊严，以对抗西方的标准。这种尊严渗透了中国人的世情。每一个人，每一个民族都有对自己生活的理解。

8、欧阳说：刚去澳洲时，用中文写诗，再翻译成英文，但是很难发表，后来就直接用英文写诗，发表顺利多了。

9、一个双语诗人，当他用一种语言写作一段时间后，再用另一种语言写作，就会有一种陌生感，哪怕是母语。

10、中国的诗人来到西安，就会身不由己地陷入一种文化语境，哪怕是最叛逆的诗人。

11、用写作对抗孤独。写作就是跟自己说话。

12、诗歌必须体验，体验，就是用身体去验证。

13、欧阳反对写诗用四字句，尤其是反对用成语，成语来得太容易了，要用当代鲜活的、创造性的语言去替代它，成语本身的惯性，会把作者和读者带入一种设定好的语境。

14、诗歌要有“意外之难”，要有挑战意识，就是突破所有禁锢。

15、一首好诗有时需要摆POSE。

16、一首诗的分量，由它所含的干货来决定，欧阳正在写一本诗话，就叫《干货》。

17、口语诗人要警惕另外一种不说人话，判断口语的一个标准是：你在诗里用的词句平时在说话时会用吗？我们写的真是口语诗吗？

18、写诗是一种快，要抢那个语言和感受的快，就像拳王阿里和泰森的直拳，千破万破，唯快不破，一寸短一寸险，因为“短”所以快，因为快，所以致命，让灵感产生与写作之间的距离越短越好。

19、一个好诗人一定是心里色彩斑斓的。而一个直肠子的诗人，一绕花花肠子，就容易得阑尾炎。

20、女诗人要看到了老太太的年龄才能看出是否真正的好诗，是否真的能沉潜下来。

 附：欧阳昱在西安期间创作的诗作

【照片】 

秦巴子、李勋阳、欧阳昱、伊沙、朱剑

欧阳昱和《砸你的脸》

秦巴子的英文诗

朱剑的英文诗

李勋阳

艾蒿

西毒何殇

王有尾

朱剑

欧阳昱

秦巴子

伊沙

长安诗歌节68场

（2011年8月27日 唐通社）