后记

        近些年来，我出书不少，主要是多年以来一直在写、什么都写、写得颇多之故。

        这里又是一本。

        如果按照爱我的朋友所理解的：我是把今春出版的长篇小说《狂欢》当成了献给自己四十岁生日的礼物，那么本书自然就成了我人过四十所出的第一本书——这也是很有意义的吧？

        事实上，这是我相当重视的一本书。

正是因为思想上的重视，它也成了我整理过程最长耗时最多的一本书：在过去整整一个月的时间里，这成了我每日的首要工作。

之所以费事，还牵涉到一个技术性的问题：就是本书并非是那种完整性写作的单行本（譬如长篇小说），也不是某种单纯文体的作品集成（譬如中短篇小说集、诗集），它是靠着一个策划者给定的理念来编选的一本书——这个给定的理念是面对身份是诗人的作者的：“诗、言、思”。

那么，如何编成？如何编得好？就是一件需要动点脑筋的事了。我的麻烦似乎永远都不是稿子不够如何来凑，而是面对自己颇为丰厚但却庞杂的积稿与存稿（这既是便利也是麻烦）如何做出取舍最终编成本书，在此容我略做说明（但愿这是必要的）——

并置在“卷一”的是两个大东西——我指的是它们都是靠多年以来的不断积累写成的，《有话要说》指向理论，是用语录体写出的我的一个“大诗观”；《晨钟暮鼓》指向创作，是伊沙体的现代散文诗——将这两个指向不同的东西摆放在一起，虽说“花开两朵、各表一枝”，但因为它们都带有明显的“诗性”，很好地体现了那个“诗”字，而且规模也很相近。

 “卷二”是一组小品文，面向“浮世”，面对“人生”，体现着一个诗人的“思”——但那“思”却又是很好地隐藏在文字后面的。我自以为这是很能见出作者文学功力的一卷文章——没错，我说的是“文学”，很多诗人大概已经忘记了诗是文学的一种样式（将其悬挂在哲学边缘地带的半空中）了吧？我一直愿意强调文学和文学家，先文学家，然后诗人——所以，我必须像个真正的作家那样写作，敢于直面“浮世人生”，并且符合文学规律地将它表达出来，而不是躲在书架的后面一边抄书一边写“读后感”（诗人的随笔小品一般会留给读者这样的印象）。

跟写作一样，编书也是需要灵感的，应该有神来之笔、意外之喜——我说的正是本书的“卷三”，完全是出自于业余爱好的缘故，我曾写有大量的体育随笔，甚至于做过中国的“球评家”，在编选此书的过程中，某夜我突发奇想：在那些过眼云烟的文字之中，有没有“诗、言、思”含金量的篇章？有没有值得回头一望的美文在里头？重读之下，果然，我没有让自己的灵感失望，很容易便选出了《我看世界杯》和《我看奥运会》这两大系列。事实是：在球“言”球，“言”的不仅是足球，还有这疯狂旋转的地球！有时候，“剑走偏锋”反倒能够更好地体现出一个诗人的“思”。

好了，我想：即便是对于那些最严谨认真的读者而言，我的逐一解释也已经显得罗嗦了，而那些只愿意享受话语狂欢之快感的读者——他们才不管这些呢！

而下面致谢的话也绝对不是多余的：

一要感谢这套丛书的主编、诗歌评论家张清华教授，我们在上个世纪末的“盘峰诗会”上相识，几年来我也颇得他的帮助，这套丛书的想法他在很早时候就告诉我了，现在总算到了可以着手操作的阶段，借此我也要感谢将此美好的想法化为现实的山东文艺出版社。

二要感谢我的老友诗人、作家、画家严力先生——按照本丛书别具匠心的构成方式，他该算是我这一本的另外一位作者：本书所采用的全部油画和雕塑作品都是出自他手。严兄慷慨，拿出他自当年参加星星画会以来的全部画作的幻灯片任由我挑，而一直偏爱和欣赏严力画作（同时欣赏着他的诗歌和小说）的我，终于有了一个公开表达的机会——我从中选出本我最喜欢的，也使本书成了一本美丽的书。

我说得太多了。

                                            2006年9月27日长安大雨

        书出在即，我又有新的收获：六月欧游，机遇难得，感触颇多，遂成长篇散文《鹿特丹日志》一篇，与责编王月峰君商量：以“卷四   重磅出击”增补于后，让读者吃个新鲜！

                                                2007年8月2日补记