有人恶毒地将我的诗取消分行排列成文（意思是：本来就不是诗），并自鸣得意着，我的回帖是：“我断你手脚不分叉——全都长成了蹼！”

有个家伙说我：你嚷嚷着要“饿死诗人”，可自己却越长越胖——那么，照他的逻辑看来：他的父母简直是男盗女娼，大耍流氓，因为他们竟然大行苟且之事，还公然生下了他！

如果是个瞎子，人在现场也没用——特指某些“评论家”。

别以为诗是玻璃做的，我的诗是纯钢。

我虽诡计多端，但总体上还是属于力量型的，在某些诗里，我追求力大万钧。

有一个来自减肥的经验与瘦诗友也一样分享：成功的减肥过程是呈减三斤增两斤（等于减一斤）的一个反反复复的过程（并非直线下降一路递减）！

有些“人”对我来说压根儿就不存在，一定要把自己的“读者”虚拟得高一些，你才可以一直好下去。

不遭骂的诗在今天可以肯定地说是坏诗。

一个自以为聪明的家伙说我的诗不如他的诗好——我回答说：“是啊，我的诗不如你的诗女子。”——他问我：“何为女子？”

就算诗有限制，伊沙之诗也该无所不能。

诗的快感来自于人的性感。

在我面前，没有台阶只有门。

网络万岁——让我认识的人一个个都变成了鬼！

你会达到那个“棒”字——有的人即便可以能做到“好”， 但却永远都达不到“棒”——这是人所决定的。

1988年，我搞到《中国现代主义诗群大观1986-88》一书时，我心里承认，书中所收的任何一个人都比我写得好，我在心里说，我要把他们全都干掉！接下来几年所发生的事，现在回想起来，那可真是一年干掉一嘟噜！近几年来，我注意到一种舆论，可以概括为：这个书中很多在我当年的心目中位居前列者都是被我这个善于造势和利用历史契机的人给“遮蔽”掉了，现在将他们重新打捞和擦亮还需用“伊沙曾受其影响”来做由头，我蹲在家里偷偷乐了。此事可供那些有才华并有雄心大志的年轻诗人参考。当年我女朋友（现在成了我老婆）跟我说过一句民谚：抬头女人低头汉——头一句她自指，后一句她指的就是我。

我在网上时，无诗便无话。

思在诗中，但思可无痕。

我反倒喜欢你柔软一些的，主要是因为：你在强调力量时，有太重“发力”的痕迹。

自古秦兵耐久战！大长篇（小说），不信小聪明！

不要止于感觉，要直达本质！

你目前最大的问题是语言没长脚，走不动。

诗中一定要有人的存在，千万不要一去了云南，诗就变成植物园。

有人读文学史是跪着读，爬着读；有人却是坐着读，站着读；我是坐着读，站着讲。

诗肯定是要关注心灵、灵魂这些东西的，但哭着“心灵”喊着“灵魂”的方法已经不行了。

我认为传统是需要走出去很远才会抵达的。

只有在青年时代反叛与对抗过传统的人，日后才能成为新传统的一部分。
 

写作有净化自己灵魂的意义，我当然也是如此——请注意我在诗中的自嘲含量。写作安妥我的灵魂和身体，也使才能有了个释放的出口，就是这样。