【视点】小花鸟惊现幻墨大天地_何为

画家擅长幻墨花鸟，以太极图式诠译时空感，并隽写出自然的纯美。墨分浓淡，笔走阴阳，互为对比、互为映衬、互为一体，真所谓：墨幻太极，韵存天地，意幻相融唉！作品兼融了时代与传统，朦胧美与诗歌情、梦幻景致与人文哲理、其墨韵绮丽、其场面宏博、其意象静美。幻墨明暗通太极，太极生两仪，两仪生四象...…他的作品清新隽永，极具诗意时空感，以大气象的纯美自然为描绘对象，开创了“幻墨花鸟画”新天地。其笔下的禽鸟极具人文精神和宗教感悟，不失为中国花鸟画发展的又一精典范式。

刘恩的作品引人注目，有不少作品被美术馆，博物馆，及收藏家收藏。

作品欣赏：

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穿越时空的划痕

——刘恩的花鸟画新作

·陈荣

熟悉刘恩的人都知道，他的作品追求诗一般的意境——含蓄而蒙胧，在笔墨沁润的变幻里，在人与物、人与景的情感交流中，诠释着艺术美带给人们心灵的愉悦和欢畅。当阔别数年后再一次读到他的作品时，我眼前一亮，是画面中强烈的笔墨色彩构成，与原有画风大相径庭、大异其趣的变化，而引发的视觉冲击，也是作品透射出的人文情怀所带来的感性共鸣！这是一种全新的艺术式样，他将现代思维方式与传统笔墨相结合，融入西方绘画中对光、对色彩的表现形式，无论从画面构成，还是用笔、用墨、用色上都给人耳目一新之感。
这种风格的变化及形成，是艺术创作必然的结果。用他的话说是思想上起了变化。在多年的水墨画探索中，随着理论和实践经验的不断积累。在现有的时代空间里，原有的艺术模式已无法反映其现实感受所带来的思考。于是，在继承和发扬传统水墨艺术的同时，如何去求新、求变，成了他常常与朋友们探讨的话题。“变”是必须的，艺术家只有在“变”的思想指导下才能突破固有的模式，艺术才有所发展。千百年来，一个“变”字成了多少艺术家难以逾越的沟壑、面对社会、市场认同了的艺术模式，要出新是件很不容易的事，这需要胆识、需要勇气。有的朋友主张不变，有的朋友主张渐变、小变、但他却毅然的采取了大变、突变的方式。经过深思熟虑长期坚持不懈的探索，其新的艺术风格日趋成熟，且越来越受到人们的喜爱。
刘恩的这些新作，除了坚持以传统笔墨为基础、不断探索和创新外，对光与色的描绘和倾力表现成为画面中非常重要的语态。这种艺术语态的构建来源于大自然日新月异的变迁，人类对宇宙太空的探索。在现代都市钢筋水泥的丛林里，在对生命环境的生存与毁灭的深层次思考中，产生的这些花鸟画作品，反映了画家内心世界的情感忧思。如作品《曙光》、《新时空系列》那强烈醒目的光的处理贯穿画面，表现情感、营造气氛、烘托主题。或自上而下照耀着小生灵，给予呵护与温暖，或横垣在画面的上方割裂大地，衬亮天际，给人以希望和光明；配以传统水墨的皴擦、明快的色彩晕染，使画面充满深邃而飘渺之感。在“主角”—鸟禽的造型和刻画上也颇费了一番苦心，无论其形态或是眼神都透露出对现实和未知世界的欢快、或惊恐、或茫然的情绪，体现了画家对国际社会、以及全球环境保护的关注，也传递出人们内心渴望返朴归真的情感呼唤。
人类现代文明对大自然环境的破坏，绿色空间越来越狭小，水资源、大气层的污染，战争与灾难不断，人类的生存已成为严峻的现实问题。于是他创作出了“远古系列”，“蜀风系列”和“新时空系列”作品。在艺术表现形式上充分运用了水墨画的表现语言，在构成上采取了造型符号化和整体化的现代方式与梦幻山水中加进太空星球，融入花鸟画中并注重画面的形式感，将笔墨、色彩进行了精心的设计和排列，通过中锋、侧锋以及转笔的运用、笔墨的浓淡变化、造型的大小变化、水韵色痕的变化、冷暖色对比的反衬以及用留白方式来表现画面中的光亮感等。体现出苍茫大地与浩瀚宇宙的时空变幻。充分将传统折技花鸟画的只枝片景式的小意趣情调，延展成阔大花鸟画之大语境中，使作品拥有古朴天真的浪漫和焦虑、迷茫的忧思感怀。
以《环球同此凉热》为例，画面被冷暖不同的两种色调从中而分，有白昼日照、有黑夜月朗、有晴云长空、有乌云密布。画面中的禽鸟，都充溢着拟人化的倾向，或觅食、或小栖或幽鸣，喻示着时空流转，渴望着人与自然、人与人之间的相互关爱与和平共处的和谐。画家对生活在水深火热中的人们的同情以及对人类大家庭和睦相处的太平世界的向往，跃然纸上，道出了人们的心声。
刘恩的这些极具忧患意识、关注人类和平、生存环境和社会发展的作品，无疑是具有思想性和时代特征的，他把艺术家崇高的社会责任感和使命感倾注在了花鸟画的创作中，使其作品迸发出令人振奋而欣喜的光芒。除了在艺术上的创新之外，更多的是在于其情感的渲泄，从而融入了人类共同的思考中，如其作品中那束亮亮的光直射进了人们的心田，以及穿越时空的划痕所引起的共鸣。“天将降大任于斯人也……”，我们期待着！