今年8月，《侏罗纪公园》炒冷饭，用3D版在中国豪取票房，怀旧心理以及史前怪兽的噱头成为影片获利的关键。不过说到底，它只是好莱坞的金字招牌，与中国没有半毛关系。不过，在近来一部主打怪兽的影片《史前怪兽》中将既有中国演员的全程参与，还特别在中国取景拍摄。实打实的与中国相关的怪兽到来，想必又可以引起一阵打怪兽的话题。
 
《史前怪兽》营造了这样一个世界：人类科技虽已上天入地，但世界任由太多未知的神秘，譬如怪兽。那些怪兽存在于自然之中，可怖而又神秘。而人类的任务是发现探索，研究或者消灭它们。影片制造的后现代与原始并置的世界里，仍遵从一套森林法则，弱肉强食，但是影片在表现残酷之中，仍然相信人性光辉的存在。如果没有这份光辉，女主角黄奕或许早已命丧怪兽之口；如果没有人性光辉，李承铉便不会跳进水中，以生命争取时间抢救设备，击退怪兽。
 
影片的看点比较明显，一是看东西方演员的配合，正所谓中英联合打怪兽，斯科特·阿金斯、杜夫·龙格尔、黄奕、耿乐的合作并无违和感，全英语语境下的交流比较流畅。二看场景。影片中既有处处惊险的原始森林，又有中国的湖光山色，乡村景致，更有怪兽出没的天然隧道。三看特效，该片由曾一手打造《地心引力》视效的Prime Focus团队操刀，在怪兽表现上既突出其速度感和凶猛性，同时又能保证了怪兽形象在细节上的说服力。四看与人斗其乐无穷，影片中人与人之间的斗争，乃是两种对待自然生命的价值观的冲突，两者在视觉呈现上是比较激烈。
 
该片是中英两国合作拍摄，可称得上是中英联合打怪兽。但是，所谓的“打”并非是将怪兽置于死地，而是借助怪兽来呈现两种截然不同的对待自然的方式。一种讲求消灭，一种诉求共谋。最终，影片的落脚点选择后者，其实它反映了一种东方式的解决方式——和谐。同时这也是为当今世界所普遍接受的一种方式。影片末尾，镜头拉开，我们看到的是一篇安静祥和的风光，怪兽没有被灭种，而是享有它生存的可能。影片的处理方式体现了合拍电影在整合东西方价值观念上的优势。
 
说到合拍片，近年来中国电影实际操作了一批较为成功的电影作品，以践行“走出去”的文化战略。在中国电影迈入200亿的时代，资源互补、利益共享、风险分担的合拍模式，将是中国电影产业全面升级，进而走向全球电影产业链建构阶段的重要表现形式。纵观近年来的合拍片创造，在类型上的尝试虽有拓展，但仍然较为集中在功夫、战争、爱情等类型上，冒险、怪兽类型的影片并不多见。《史前怪兽》的出现当可以看作是合作模式下的电影类型的新尝试。正所谓“联合造船”，只有这样才能在电影创作理念、发行放映渠道上有所突破。
 
在怪兽片的创作中，《史前怪兽》算是一次有益的尝试，在中国缺少这类的电影创作的情况下，合作和展示是必要的。中国观众虽然看到过一些好莱坞或者日本的怪兽片，但是普通观众的观影口味并没有被培养起来，而且我们缺少怪兽情结，传统中更倾向神鬼灵魂，这在影片中也有所体现。而该片的出现将是一个尝试，能够引起观众对怪兽影片有更多的关注。