汉考克就像孙猴子一样闹腾，虽然好心做好事，但是肆意损害公务、目无纪律，总是搞得洛杉矶狼藉一片，电视台评论员表情严肃的警告声名狼藉的超人——你是麻烦制造者，混蛋！
 
　　这是一部借着“超人”名义而善搞（如果非要找一个与恶搞相反的词汇）经典的大片，但是丝毫没有损毁经典形象，就如同《大话西游》对孙悟空、《大只佬》对大块头的解构式重建一样成功。超人也有感情纠葛，今生的再确认、舍得才能快乐，正好像孙悟空在寻找爱情和真相、大块头原来也有大智慧，而这三位并不仅仅是四肢发达头脑简单，事实上他们远比常人更加孤独。
 
　　史密斯变身周星驰，就好像至尊宝在做山贼老大。汉考克是一个不知道自己来历的超人，他不明白为何自己有着金刚不坏的身体有着飞天遁地的能力，他的见义勇为也是超级破坏型，尽管他使得犯罪率下降但洛杉矶的市民仍然称呼他为“混蛋”。混蛋只好终日酗酒、邋遢随意的生活，活着，永远不老的活着，对一切似乎都失去了兴趣。直到某一天，救了一个并不成功的公关代理人雷蒙德，后者为他设计新的健康的公众形象，为此超人不惜亲自入狱。电影在此之前，绝对是经典的科幻动作大片的范儿、格局宏阔、叙事宏伟，动作猛烈、搞笑剧烈，威尔·史密斯奉献出他迷死任不偿命的微笑、矫健的身段，故事似乎要向着俗套的制服罪恶的路子狂奔下去。
 
　　然而，这不是一部动作电影，更像是针对超人这前途看似不错的职业定做的心灵鸡汤。汉考克被忽悠进监狱之后，并不像尼古拉斯·凯奇在《变脸》中的叫嚣，他不屑的应付着囚徒的挑战、坦白和球赛，没有什么可以令他激动。他用“放弃”来打发所有的倾诉要求，对于一个长生的人来说，确实是见多识广、居高临下。汉考克的缺席导致犯罪率急剧上升，于是应警察局长的邀出来收拾残局，并在雷蒙德的劝说下表扬其他人的行为。故事发展到这里，观众会认为这是一部有着动作场面的文艺电影，讲述超人回到正常人中间，而不再像尼采所描述的在道德、技术、能力和自我评价各方面都超越人类的新物种。
 
　　再然而，这不是一部文艺电影，汉考克情不自禁的爱上了雷蒙德的妻子玛丽，当他试图亲吻玛丽时，被她一拳打飞撞墙而出。故事从此进入正规，前戏时间长达四十五分钟，各位读者也应该记得《大话西游》用整部上集讲一个山贼追逐爱情的失败人生。原来玛丽也是超人，而且在公元前就和汉考克是夫妻，他们这个族群只剩下他们两人。由于汉考克在20世纪初受伤失忆，因为在一起就纠缠不休飞沙走石自然也为之色变，玛丽决意隐藏在民间，汉考克就变成了超级酒鬼、编外警察。
 
　　到此，美版《大话西游》的故事正式开始。但我不想说出更多的细节，其中的关键和妙处只有亲自观看才有乐趣，找回自我、拯救与逍遥、放下与拿起、责任和义务等等，可以形容一二，原来汉考克确实就是至尊宝。当玛丽和汉考克都生命垂危，历史上发生多次，他们注定不能在一起，汉考克只能飞越而远离。汉考克挣扎着从窗口跳出去，重重地落在地板上，然后飞起来，摔下去，慢慢的越飞越远，玛丽于是有机会和雷蒙德说匈奴王的斗鸡眼。
 
　　我更想说的是本片的宣传策略，与《大话西游》、《大只佬》完全一样，都是以大明星为卖点的动作电影来炒作，以此来吸引观众入场，然后颠覆观众的期望，电影前半段也很正常的交出动作大戏，甚至让观众以为是闹剧。从一般的观影习惯来说，爆米花电影虽然有着弱智倾向，但是票房最出色。《全民超人》的前半部分，对于经典的超人形象有着巧妙的揶揄，汉考克总是不屑的对各位超人造型说“同性恋”，事实上那些都是标准的大好青年有着无比政治上正确的言行，却永远也不会有汉考克的可爱。
 
　　有很多人评论好莱坞大片，有个幽怨的旧调子，就是好莱坞有钱有高科技，但是绝大多数电影并非是这两个要素。《全民超人》的韵味在于情怀，正如《大话西游》和《大只佬》的投资并没多少。本片编剧是约翰·奥古斯特，他是不折不扣的天才编剧，此前的作品有《大鱼老爸》、《冰冻星球》、《查理和巧克力工厂》、《僵尸新娘》等，有着超凡的想象力，而且经常会有出人意表的转折。本次对于彪悍的超人做了新的探讨，两个超人在一起不但不能阴阳和谐，往往会汪洋恣肆的破坏，甚至超能力将丧失殆尽。作为超人在外呼风唤雨，其实不如归隐家庭。精神家园将真正救赎，否则超能力将很可能被滥用。超人的超能力，也可以看作是无处不在无所不能的公权力，不但要监督而且要自律，小政府大社会是美好的前景。汉考克和玛丽见证了人类历史，如今他们各自找寻新生活。