第1次听王佩瑜演唱　

我第一次听王佩瑜的演唱还是在90年代的某一年，16、7岁的她还在学校里没毕业，来杭州给浙江京剧团的当家青衣王小军的专场作为嘉宾来助兴演唱，给我的印象非常深刻，当时她唱的几个段子是《捉放曹》，《搜孤》，《文昭关》，底下观众听了她的演唱几乎欲罢不能，场上效果非常好，仿佛成了这个小姑娘的专场了，几乎盖过了王小军的风头

　　　　　　　　　　　　　　　　　王小军2012.2.4《龙凤呈祥》
　　我那时很惊奇，在文革以后还没听到过这样好，这样规矩的余派唱腔，一个小女孩子居然能唱出如此纯正的余派味道来，可太不简单了，我断定这个女孩子日后一定前途不可限量的，几十年了，南北两边都没有培养出这样的好角儿，我当时心里暗暗祝福她个子再长得高一些，成人以后更加丰满就更好。

　第2次听王佩瑜演唱　

第二次听她唱是在几年后的东坡剧院，听她唱了《法场换子》，没有头里“恨薛刚”回府那段，我那天是在楼上看的戏，坐的很远的，音响效果并不太好，我仔细听着王佩瑜的演唱觉得很不错，比第一次听她更有进步，只是她在下场的时候我感觉到是不对了，（我觉得很可能戏校里对孩子学戏不讲故事的完整性，没交代清楚徐策是谁的后代，怎么会把儿子舍了，连本都不敢保，是什么背景都不知道) 

按照老的路子是老旦是上场门下，因为法场上人多，怎么来的怎么回去，等到王佩瑜下场是下场门下了，这就不对了，徐策也应该是上场门下场才对，因为张泰这时带着四个龙套，四个刀斧手从下场门上，要是徐策从下场门下的话，整个是碰一个对面了，这点是不合适的，但这是老师教的，也怨不得孩子。要是按老的唱法还要上一个神仙，带两个风旗，挡着神仙，有一把椅子，站在椅子上，把金斗换出去，扔一把草过去，斩的时候是斩这把草了，亲儿子是换出来了，所以金斗没死，等到薛家报仇的时候，薛综被困还是金斗把他救出来的，等到后来破除迷信时，把这节给拿掉了，但徐策和张泰碰在一起也是不应该的，希望以后演出时能把这点改过来。

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题外话①：

　　现在有很多人都知道余叔岩的唱片18张半，就仿佛余叔岩就会这些戏。其实余叔岩会的戏远远不止这些，如：

《一捧雪》

《九更天》

《清河桥》

《南阳关》

《伐东吴》

《战长沙》

《过巴州》

《审头》

《六部大审》

《盗宗卷》

《群英会》

《阳平关》

《战北原》

《七星灯》

《硃痕记》

《宝莲灯》

《烧绵山》

《汾河湾》

《薛平贵》

《桑园会》

《战宛城》

《翠屏山杀山》

《乌龙院》

《刺惜》等等等等，我写也写不完。

　　总之余叔岩能的戏很多，到中年后，因身体多病，长期休息，晚年灌了唱片十八张半，后来有的人就误解余叔岩仅会这十八张半的戏。

2012.2.10

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（宋宝罗口述　整理：张晓莺）