我当然不知道陆蓓容是什么人，也不是贪恋柳永的佳句。买这本书，完全是因为曾读过王稼句的《听橹小集》，王稼句行文的舒展颇合我口味，偶然看到这套丛书的另一本《更与何人说》，就随手买下了。想这样的小书，正好打发闲暇零碎时光。

书中第一篇即是《年年年尾接年头》。劈头就是一幅不能再烂熟的对联“天上月圆，人间月半，月月月圆接月半；今夜年尾，明日年头，年年年尾接年头。”末尾又是“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”的俗常诗句。中间扯了点和“年”相关的诗作，也并无新意。几乎要怪自己眼拙，选了这种掉书袋又掉不出名堂的书来。心说幸好不是娶回家来的新妇，不然还需花些遣散的银子；再一想，自家又不是男人，却管起男人的闲事，真是好笑。

一笑就来了兴致，往下看，这题目有意思，叫做《举大白，听金缕》，这是张元干《贺新郎》中的名句，怀古论今，铿然有声。作者却不谈酒，也不谈曲，谈起了纳兰性德称为“壮举”的《贺新郎》词。

“容我狂言否？”你正待看狂言如何，下面的文字却是：“君几见红颜翠发，一生长守？”如铿锵过门之后的小品唱词：“你看这道菜，群英荟萃……”分明是铮铮响起铁琵琶，却蓦然来了句膝软情浓，这到底让我想起了苏州人吵架的虚张声势：“阿要请你吃一记耳光？”吵便吵，打便打，却还要多情地问要不要，请不请的。这是俗家常事，哪里是什么狂言！纳兰公子也幽默。作者却极其欣赏“我自人间能倔强”的高音，说“让人心折”。我心未折，许是太硬，只认得这是纳兰公子唱不上去就唱破了的高调。相反，“且陶陶三杯卯酒，醺然到酉”句却写出了陶然醺然，幻听幻觉的可人形象，我以为，这才是纳兰性德。

及至翻到《写作这回事》，更为作者啰嗦的语言叹气。她写：“写作从古到今都是一件麻烦事……”如果我写，一定是：“写作从来都是麻烦事……”几乎要泄气，难道一篇好看点的文字都没有吗？

看封底介绍：“陆蓓容，杭州人氏，爱读各种可爱的书。喜欢写作文，只是太懒了，写得少。此外最爱闲逛，走一整天路也是常事。虽然不爱交际，却蒙良师益友们给我许多救益。至于‘专业’，目前是中国古代美术史。这是一门包罗万象的学问，令人不断意识到自己的无知，并从中受惠良多。”原来如此，怪不得！

到网上搜书评，查到一篇《说与旁人浑不解》。此文怪异，先是大书了一番对女才子的恶感，似乎要跑题了，五段长文过后，终于写到了对此书的印象：“在好奇心的驱使下，禁不住在当当网搜索出了这本书，并在线阅读了该书的第一篇文章，即《年年年尾接年头》，当时即惊异于她文笔的成熟与老练，并认为其随笔足以与钟叔河及止庵二人一决高下。”这么肉麻过头的话，竟这么堂而皇之地冲口说出来，我的脸都红了。

可能是自觉话说过了头，男才子终于不好意思地拗转笔头道：“我花了一天的时间，将整本书通读了一遍，则发现自己当初对陆蓓容的评价还是过于草率——比之止庵与钟叔河，她还是差得太远。”这男才子，也如此生猛婉转得有趣。

许是为了证明自己更有才吧，男才子提出三点并无实例的意见，终于总结道：“陆蓓容是当代中国难得一见的真正的才女——用武侠小说上的术语来说，她所修习的是‘上乘内功’，只是在火候方面尚有所欠缺罢了，假以时日，前途将不可限量。”

其实，这本《更与何人说》并非一无是处，只是点评未及肯綮。亮点并不在作者品评诗词，这实在是弱项。强项却在昆剧，从《牡丹亭》说到《玉簪记》；从《长生殿》写到《孽海记》……看《墙头马上》，她替戏中的女子不值，说大胆小姐遇上十足脓包，说有才的往往自矜，爱才的往往目盲，写“那天散了戏，散了场，散了人，我在空落落的逸夫舞台，只想要一个温暖的拥抱——因为在那时分，我也孤独，我也悲凉。”红尘滚滚，女人的梦想也只这么微薄，有才的、没才的也并没有什么区别。

值得一提的还有书中插图，均是作者亲笔，字迹清丽可人，一笔一划极尽认真妥帖。

书翻完了，还是不知陆蓓容是谁。男才子似乎还有些名气，居然也叫李辉。