古人认为，有三种影子可以称道。它们分别是：月下花影，水中月影和帘内美人影，其中以水中月影最美。在我看来，这实在是古人的一种月亮情结在作怪。古人称道的影子本质上都与月亮有关。前两种影子无庸讳言。第三种“帘内美人影”虽则白天也隐约可见，总不如月光之下来得明艳、清晰。说到底，都是需要月光作背景的。

诗人们最喜欢用月亮寄托情思。流传最广的恐怕要算李白的《静夜思》和苏轼的《水调歌头－明月几时有》。前一首诗歌，据今人研究，是李白在井边完成的，是醉酒之后的幻觉所致。然而，从诗境的角度说，我宁愿相信李白是特因思乡写就的。至于《水调歌头－明月几时有》，前人的评价是：东坡中秋词出，余词尽废。贾雷尔《作者致读者》（阿木译）里说得好：“即使世界明天结束，我也要栽下我的小苹果树。” 这口气与苏轼那种大气豁达不谋而合。

在一首首真实的诗中，暗藏在过去时空中的生命是不会被忘却的，尤其是那些具有提升、引导与启示的精神力量，它能唤醒我们沉睡的生命意识，让我们在某些时刻拥有飞翔的翅膀。

从这种角度，我以为月下花影，水中月影或帘内美人影都不如灯下书影来得美妙。如花容颜易逝，似水流年不驻，在尘世的喧嚣岁月里，我只好彩笔成梦。