一、（左起）作家韩东、郭小橹、严歌苓等在 ＂从文本到荧幕＂（From Page to Screen） 文学交流活动上。


韩东观点：有观点认为：诗和小说都是文字艺术，因而亲缘关系更近。小说和影视的关系则远。“我不同意”，小说和影视从叙事的角度讲是更近的。反而写诗和写小说时是两种完全不同的状态。当然写小说和剧本有技术上的区别。小说一个人完成，作者更像“上帝”。影视制作是集体工作，编剧要学会合作。

郭小橹观点：写作和影视制作都没有单一的 “规则”。你只需要失败很多次，从中学习，然后你会发现并掌握真正重要的东西。

严歌苓观点：一直希望成为自己喜欢的那个人。“如果我不好好工作，我会不喜欢这个自己…… 看见好吃的东西，我问自己 ‘你能吃么？’ 不能，因为你不配。”

二、作家毕飞宇（左）、铁凝 （右）在＂一种女性视角＂（A Female Perspective）文学交流活动上。


毕飞宇观点：自己认为，并没有鲜明的女性主义立场，只是对中国的命运感兴趣，这就离不开中国人。涉及 “女性” 仅仅是文学需要。

铁凝观点：女性天然有表达欲望，更易以写作为生活的一部分，“因为她真诚，是在男人之后的，退一步的”，在男权社会中的发言机会更少。但也有反面：自恋、难在大格局下看待自己的伤痛。一个优秀的女性作家既要鼓励自己的野心，也要时刻警惕自身的优、劣势。“我希望获得第三性视角，超越男女两性”。

铁凝观点：男作者写女性能写出 “不一样角度的美”，如同女扮男装能表现 “男人身上的妩媚”。在女人眼中 “美” 的男人未必肌肉累累…… 两性互相观察、描写本就很有魅力，因为能写出陌生的美，也是对自己的一种不狭隘的挑战。

三、作家（左起）刘震云 、盛可以 、徐则臣 在＂城市景观＂（Urban Landscapes） 文学交流活动上。

刘震云观点：小时候听舅舅讲故事：世界上最可怕的就是你这种不聪明又不傻的人，“如果将来不想娶小寡妇，你就离开自己的故乡”。到了车站，“火车上的人我都不认识，我们村儿的人我都认识”，“我第一次因为对世界的陌生而流泪了，因为我不知道（火车上的）那些人从哪里来，要到哪里去”。

刘震云观点：西方世界总希望通过中国小说了解中国的政治、社会、人权，但文学最应该关心的是人、人的精神和灵魂，一颦一笑、一声感叹。写社会较难写出好小说，因为没有一个社会是不过时的… 现代中国作家一样能写出好文字，只是未必能马上被西方认识。应思考：但是，被西方世界认识，重要么？

盛可以观点：如今乡村变了。过去是笑娼不笑贫，现在笑贫不笑娼。甚至一些地方，整村的女性出去坐台赚钱，男人就在家里等着。许多从农村走出来的人，既不能融入城市，乡村也不再接纳他们，于是成了一个孤独的群体。只剩下利益还是第一位的。

盛可以观点：相比精神贫瘠、资源贫瘠，中国目前更大的问题是诚信。道德沦陷是非常危险的。

徐则臣观点：就像人有时穿西装，有时穿运动装，写作时也可根据描写对象的不同，采取不同语言风格，有时明快、口语化，有时典雅…… 一些批评家认为，一个作家用两套语言去写作是可疑的，“但我不这样认为，我认为这时的我是真实的”。

徐则臣观点：关于写作：人们常过于看重天赋的一部分，其实后天训练也很重要。理论学习的意义在于对你进行学术性训练，如：同类作品谁写过，写得如何，我是否能写得比别人更好？“文学科学化” 的反思能帮助自己与其他作者区分开来。好的作家要懂理论，同时又能以平易近人的方式把它讲出来。

四、作家（左起）欣然、 迟子建 、 冯唐 在＂文本中的当代中国＂（Contemporary China On The Page）文学交流活动上。

欣然观点：写作是二十四小时的经历和提炼，并不会因为在做其他的事情就停下来。山上有山上的民俗，海边有海边的风景…… 生活中不同的经历都能为写作增色。比方从农村考察回来，“我发现自己说不过乡村妇女，因为她们的语言太鲜活、太水灵了”。

迟子建观点：文学是一片广阔星空。有一千个作家，就有一千种视野，谁也不能取代谁，这也正是文学的魅力所在。每个作家固守自己的一方土地，当代文学就能昌盛。

冯唐观点：1，深入世界，体会生活带给的最根本快乐与痛苦，并找到独特角度表达出来；2，不要在写作中自我审查、或为任何禁忌所束缚，失去写作自由即等于 “半死亡”；3，去除不必要的欲望，比方：为经济而写作可能成为风险很大的事情。

冯唐观点：生活本身是泉水，它使写作者的想象力丰富。如果水潭子大，扔进一块石头，溅起的涟漪就大。投入生动的日常生活即是为写作积累素材、收集信息。生活无法全然与写作分开，如何平衡二者是需要面对的挑战。

五、作家陆建德（左一）、 李洱 （左二）、 莫言 （右一）在＂乡村中国＂（Rural China）文学交流活动上。



莫言观点：一个作家写农村还是城市，并非自己的选择，生活早已帮他定好。写作最大的问题是钻不到笔下人物的心里去，只能看到外表。写不熟悉的事物会感到灵气不足。“我只有感到手中的笔写到了自己的童年，写到了乡村生活，才会滔滔不绝。”

莫言观点：一些评论家看待80后作家：在该痛苦的地方不痛苦，不该痛苦的地方又痛不欲生，且没写出各年龄段都能欣赏的大家风范的作品。评论家无法充分理解80后作家的作品即难以作出最客观的评价。需双方调整：评论家不固守审美角度；80后作家则不固守成名之初风格。应由个人转向他人，由小转向大。

莫言观点：每一代作家都有自己的局限，也都有自己的长项。大家都写好自己最拿手的东西，从整体上构成时代面貌。