越南·头顿  2003

中午穿越餐厅的时候，我看见这些鱼在一个盥洗盆的上方游动。它们像是在一个梦里面游动。这是马塞尔·杜尚之梦。鱼缸和盥洗盆，这其间没有逻辑上的联系，一个附庸风雅，另一个藏污纳垢。鱼缸的位置是客厅后花园之类的地方，盥洗盆的位置是洗手间。但我从来不觉得鱼缸和盥洗盆的位置是对位的，为什么这个要在客厅招摇于来宾，而另一个却躲在卫生间见不得人，它们都是某类材料，工业的产物，冰凉、发着无生命的光。从逻辑上说它们的归宿是有道理的，卫生、科学上的道理甚至美感都是有道理的，但我感觉不对。我觉得所有客厅都配备玻璃鱼缸是荒谬的，所有的卫生间都安装着白色冰凉的盥洗盆和浴缸令人恐怖，好莱坞的导演怎么总是把凶杀的场面选择的浴缸里？现在对了，一个玻璃鱼缸和一个白色陶瓷盥洗盆，它们是一个单位的，有着某种水的联系，那条鱼似乎刚从水龙头里游出来，但已经不是水和根的那种传统关系，它们组成了一个杜尚式的作品。逻辑世界被瓦解了，比那个著名的小便池感觉好得多。鱼缸和盥洗盆，我肯定绘画或者摄影历史上从来没有出现过这样的构图，太没有意思了。这不是思考、艺术革命或者创造的结果，而是生活的杰作。因为此地是一个露天餐厅，盥洗盆是为了向不想小解只想洗个手就用餐的客人的提供方便，而鱼缸与盥洗盆都必须离水龙头很近。当然，光恰好呈现了这个图像，而玻璃鱼缸里的动物也恰好漫游到某处，决定性的瞬间。

这种事情只会发生在亚洲，因为在东方，无序，怎么都行，只要有利于过日子，是流淌在各民族血液中的日常哲学。