对于电视剧来说，家庭剧永远是主打项目，哪怕是动荡的岁月里大多数人们仍然都会为日常的柴米油盐发愁。在当今日趋商业化的时代，家庭生活更是观众瞩目的中心，虽然中国每年各类抗日神剧层出不穷，但能引起观众大面积热议的几乎都是有关家庭生活的剧作。可以说，只要妇女仍然是家庭厨房里的主角，各种家庭伦理剧就不会衰落。

事实上，随着中国社会的转型以及80后们步入婚姻殿堂，家庭剧也开始进入新的阶段，以表现80后新的婚恋观念及与他们父辈的时代差异为主题的电视剧开始成为当下的热门。《裸婚时代》《小夫妻时代》《窝居》《金太狼的幸福生活》《辣妈正传》《抹布女的春天》……几乎近年来所有值得关注的家庭伦理剧都与当下生活密切相关，它们尤其注意反应新一代青年的人生追求与现实困惑。

如此大面积的家庭伦理剧如雨后春笋般涌现出来，足以证明当下人们最为关注的是什么问题。当然，家庭伦理剧的喷发也使得创作水准在不断提升，从严肃剧的正剧到搞笑的喜剧，甚至带有沉重的压抑感的作品，只要你能想到的都接连出现，有些甚至还被不停的山寨。就整体来看，家庭伦理剧在最近几年的发展中已经积攒了足够的经验与底气，所需要的只是一次标志性的突破。

姚晓峰所执导的《大丈夫》从某种意义上说就是这种里程碑式的剧作，从中国电视剧的整体发展来看，它是家庭伦理剧不断提升自己品质的产物；从导演本人来看，《大丈夫》是姚晓峰近年来不断反思现实的结果。虽然收视率不是判断电视剧优劣的绝对标准，但自2月16号开播以来持续不断的升温也间接说明了该剧绝对是现象级别的。

《大丈夫》的全面突破主要集中在两个方面，就剧作类型来说，该剧可以说集合了家庭伦理剧的所有元素。王志文与韩童生的斗嘴集中了搞笑剧的一半笑料，李小冉又收集了女汉子的傻呆愣。然而，当你以为这是一剧类似《金太狼》那样的搞笑剧时，顾妈王慧娟的突然逝世又着实让观众体验了一把悲情。此外，剧作一开始对男女主角年龄差异的思考显示了最接近生活的一面，无论看起来多么美好，现实总是一面无法回避的镜子，任谁都无法避开时光的冲洗。这种集正剧、喜剧、悲剧于一体的风格使得《大丈夫》成功突破了传统家庭伦理剧的单一类型限制。

就内容来说，《大丈夫》同样做出了开拓性突破，尽管家庭伦理剧的题材越来越贴近生活，但是直接挑战现有的伦理观念，将生活中的真实一面搬向荧幕却并不多。在这一方面，将老少恋、姐弟恋等各种另类爱情作为表现对象的《大丈夫》确实也革新了人们对家庭伦理剧的认识。《大丈夫》是鲜明反媚俗的作品，但却在很多时候被批评为媚俗，这本身即反应了作品与观众理解之间的距离。或许，它挑战的还有我们的阅读传统，即将事实讲出来与对该事实的价值态度是两回事，而很多观众还停留在对某些题材讳莫如深的阶段，以为只要讲就是错，就是一种价值评断。

因而从整体上看，《大丈夫》已经突破了传统家庭伦理剧的模式，并将该剧种推向了一个新的高度。