几乎不得不承认，就是这个有着爽朗笑容的日本女人，竟让沉寂许久的巴西音乐bassa nova破土重生。

绝大多数的人都象我一样先认识小野丽莎，而后知道Bossa Nova。

这种上世纪六十年代一度席卷欧美、又以同样速度悄然沉寂的拉丁爵士，因为糅合了巴西的森巴，并不嫡出美国的纽奥良，引起许多爵士乐迷长久的不屑，甚至多数爵士乐介绍都对它只字不提。就在这被冷落的四十年后，“野孩子”Bossa Nova偶遇日裔女子小野丽莎，仿佛一夜之间因她而火热起来。

如果没有这次相遇，Bossa Nova也许依旧是飘荡在巴西零星角落里的孤魂野鬼，永世不得超升。

这位生长在巴西的日本女人，自小在父亲开设的俱乐部里耳濡目染，音乐把她滋养成熟，15岁就开始公开演出。1989年，小野丽莎回到日本出版了第一张专辑，即掀起了日本的Bossa Nova狂热，被誉为“Bossa Nova女王”，更得到Bossa Nova“鼻祖”安东尼·卡洛·裘宾（Antonio Carlos Jobin）的欣赏，多次携手创作新曲。

已经算不上年轻的小野丽莎，却有一双清澈灵动的眼睛，仿佛年少不经，笑着从泰斗身旁自在地走过，然后旁若无人地自弹自唱起来。

纳京高的忧郁、amstrong的压抑、袭宾的浪漫豪情……，全都轻描淡写在她指间微微的风和唇边淡淡的香气中。浪漫洒脱的Bossa Nova神不知鬼不觉地跟着这位率性的东瀛女人远渡重洋，当它在这流淌着日本人特有完美主义血液的女人舌尖里重新绽放，竟变得如此的细腻精致、质感强烈。

也许正是唯美的东瀛文化这道血脉，调节和完善了略嫌粗犷的南美音乐，浑然天成造就了当今Bossa Nova的又一个极致。

不管任何时候，不管身处何地，当耳畔响起小野丽莎的歌声，都仿佛置身于一道金色阳光中、微风拂面。即使Bossa Nova欠缺了爵士原有的即兴和多变，但又有什么所谓？小野丽莎依然以一种独有的和煦和慵懒低吟浅唱。她的曲风质朴如民谣，却依旧还是爵士的旖旎。

她的声音深入人心，也许有一天Bossa Nova又将面对被遗忘的命运，但小野丽莎却始终会有人在穿穿脱脱的时光里不经意地想起。

——《汽车导报》八方阵

2006.6

拾杯水