谈到莎拉布莱曼要从我的一位性格怪异的朋友说起。

这位怪人自从以优异成绩大学毕业后就一直深居简出，从他的车一年只开5000公里就可看出他对世俗的超然。怪人对莎拉的热爱在很长的一段时间里几近疯狂，他会不管寂静的凌晨还是忙得不可开交的大白天，坚定、执着地打通我的电话，然后就是长达个把小时、漫长而重复地对布莱曼声音的震撼而大抒其情，激动处还“啧！啊！太XX!实在XX!”的怪叫。

怪人对莎拉的迷恋，甚至让我想象在他长期单身的夜晚是怎样听着莎拉的声音翻腾入眠的。

这位生于1960年才貌兼备的英伦女人，的确拥有这种让人痴迷和期待的魅力，她清透的声音和美丽的外表注定让她成为一颗明亮的星。

从小参加戏剧表演的布莱曼，在20岁时还只是个在英国小有名气的流行歌手。命运的契机是那么的神奇，21岁那年布莱曼邂逅了英国舞台剧大师安德鲁·劳埃德·韦伯。这位比她年长12岁、其貌不扬的殿堂级天才，在史卓斯的《夜莺》中惊喜地注意到布莱曼飘渺细致的声音，从此幸福的光环笼罩着布莱曼，她开始成为百老汇中的女主角。1984年，韦伯离开了第一任妻子而开始了和布莱曼为期六年的婚姻，期间韦伯为她美丽聪明的妻子度身订做了无数经典舞台剧。

因为对于传统歌剧的演绎，布莱曼的声音略显张力不足，所以一直被人认为是韦伯的神来之笔创造了布莱曼，但回顾韦伯的整个创作历程，他的颠峰期其实也正正是和妻子布莱曼“妇唱夫随”的那段辉煌时光。

离开韦伯的布莱曼，人生和婚姻同时发生着关键性的转变，她淡出了如日中天的音乐剧事业。凭着她的勤奋、自信和天赋，布莱曼最终实现了她音乐路线的转型。1993年，推出了第一张个人专集《Dive》，制作人是她生命中另一位影响深远的男人——德国著名的音乐制作人法兰克·彼德森（德国新世纪乐团Enigma的制作人），他为布莱曼带来了华丽而充满幻想的电子音乐，也为她后期横跨美声、新世纪音乐和流行音乐的风格奠定了基础。同样，法兰克·彼德森最终也成为了她的情人。

在接下来的十数年，他的情人陆续为她亲自制作或者监制了近十张个人专集，有回归古典美声唱法的《Time to say goodbye》、极富东方色彩的《Harem》、流行边缘的《La luna》……她的声音纯净而高贵，通透自然、丝丝入扣，时而高亢鬼魅、时而优雅如猫，曲风多变的布莱曼用古典音乐最极至优雅的声线把流行元素化作天籁，她的声音穿着纯白透明的羽衣，象天使般从天国去到神秘的森林，最后穿梭于华丽的都市。

我不知道布莱曼在未来将带给我们怎样的惊喜，也不知道她的歌声会不会在哪天心满意足地停留某处。也许我们只能通过她的一番话作出猜想：

“我为成功所作的努力实在是很奇特的，

当到达时却无法欣赏它。

我喜欢获得成功前的过程和奋斗

——即使它变得艰难。

当我到达到我的目标，

我会突然并彻底地感到压力。

惟有透过回顾过往，

我才能享受那些时刻、

并承认它曾经有多么美好。”

——《汽车导报》八方阵栏目 2006年5月