文/黄鑫亮

别以为标题意思是让曾轶可做那Mr Mic的“压寨夫人”，真正的意思是让曾轶可取代了这个机器人，因为一山难容二虎，一麦难容二主。说实话，看了一个多星期的挑麦3，心里还是有些失望的，因为第三季相对于前两季并没有多大的变化，当然舞台更炫了，但这并不是这档节目的关键性因素。在我心目里，挑战麦克风是一档纯草根的游戏，但是屡屡有机会登上台的选手显然堪称半专业，也许有不少之前就有过舞台演出经验，相比于这，我宁愿或是宁可看见某些选手上台以后手不知道往哪放，拿着麦的时候手不停的抖，唱腔中夹杂着长沙话的痕迹，歌声更是走调的九曲十八弯诸如此类情景。因为我深信这样的情景才是大众K歌的原生态。

所以第三季的节目给我的感觉不仅仅是穿裤子穿跑偏了，感觉是把衬衫的两个袖子当成了裤腿穿在了下半身。其实第三季的节目完全可以开拓思路，作为后快女时代的补充，打造出一个另类的海选现场。这样的海选现场，较快女的海选现场而言，取消了年龄限制，选手不带有功利色彩，相信能够展现自己展现的更淋漓尽致。

而观察如今的挑麦第三季，还深深陷入了形式主义的旋涡里。其实这也是直播节目常犯的通病之一。但是对于湖南卫视如此一个锐意创新的平台，理应祛除掉这样的顽疾。比如当三个选手在台上唱完以后，主持人问台下的选手服不服，清一色喊出的都是“不服”，或许台下选手喊的声音还不够大，主持人就会再次用高八度的声音问一下，台下响起的自然是与之匹配的高八度的“不服”，这样的对话实在是很像幼儿园老师和小朋友之间的对话；再比如场上男女选手互相挑选对方作为自己的对手之时，主持人又要迅速变身为“媒公媒婆们”，似乎男选手选了女选手，就一定是男有情女有意，就一定是一见钟了情，每次都把选手往这里带，选手当然也只能随声附和一下。其实诸如以上的主持桥段，不是说不能用，只是在每期的节目里都出现，难免有种让人作呕的感觉。

所以我始终认为挑战麦克风这样的节目还是要遵循真实的原则。我也参加过挑麦，选手在下午都要把晚上的歌一骨脑儿都唱一遍，我觉得这样的训练就是多余的。关键是不少唱功不敢恭维的选手即使在下午如何认真练习，晚上的他依然是一位看客。就像上次我去参加挑麦坐在我左边的大叔和坐在我右边的大哥一样，那位大叔始终激情十足，但是他却非常明确的明白了晚上肯定轮不到他上台。听了大叔这样的话，我心里也是五味杂陈。

而挑麦在选手分队上，一直沿用的就是龙队和凤队这样的老套路，也就是用性别来分队。自然界的植物和动物尚能分出界门纲目科属种，可轮到给人分分类却只能如此这般分出男女两类，实在是可惜可爱和可叹了。其实有很多的分队方式，每次都可以用不同的分队方式，比如按工作分，可以分为脑力工作者和体力工作者；按年龄分，可以分为80后和90后；按脸型分，可以分为瓜子脸和非瓜子脸等等。

再来说说三位主持人吧，我一直认为挑麦的节目有一男一女两人主持就足矣，毕竟这不同于《天天向上》和《快乐大本营》，需要主持群的出现。也正应了那句俗语，男女搭配，干活才不累；但若是男女男搭配，那无论干什么活，在哪里干活，怎一个累字了得。所以我的感觉马可是多余的。由李好和骁骁这样俊男靓女的支持人配合就足矣。这样生生插进一个马可，三人站在一起，只会给我一种感觉，仿佛李好和骁骁是一对自由恋爱的恋人，但是马可就如同骁骁的父亲，他是一位封建包办婚姻的执行者，所以执意要棒打一对鸳鸯。大家如果把挑麦的舞台抽离，把选手抽离，也会产生这样的感觉。

最后还是回归到我的核心论点上来，就是不妨让曾轶可扮演Miss Mic这一说上来，我还是简单陈述一下这样安排的想法吧。其一，能够为接下来的快女全国巡演预热；其二，能够激起很多人的窥探欲，也就是曾轶可不唱原创歌曲会唱成什么样；其三，挑战的选手就有了一个目标，也就是说只要唱得比曾轶可的音准度高，就能获胜；其四，可以让挑战的选手信心爆棚，这时候人人进入演播厅，感觉到自己都是K歌之王；其五，鞭策曾轶可在保留自己绵羊音的基础上把音唱准；其六，就是Mr Mic转变为Miss Mic之后，也是看的见摸的着，不像之前那样不知是何方神圣，更为关键的是她一展歌吼了以后更具说服力。

我甚至在自己的脑海里已经勾勒出曾轶可作为Miss Mic出场时的情景，抱一把吉他，要抱出琵琶的感觉，将琵琶遮住自己的半边脸，眼睛要表现出一种茫然的感觉，就像戴隐型眼镜的人突然掉了隐型眼睛一样的感觉，然后再朝斜向上45度角的方向看，嘴巴要嘟起，整个面部给人的感觉是一种无辜状。显然这样的Miss Mic的出场方式是极具视觉冲击力的。