文/黄鑫亮

刚刚看见文硕老师在博客上的《视频：《爱我就给我跳支舞》唯美激情床戏》，终于得知文硕老师的新片即将在七夕节全国公映了，我也为之欢欣鼓舞，因为大家都知道，文硕老师致力于音乐剧的研究，其对音乐剧研究的深度和广度更是吾辈所叹为观止的。

所以我只能通过自己对于音乐剧电影的理解来谈谈对于这部新片的看法，我看过很多很多电影，也关注过很多很多电影的宣传，也深知观众对于电影的关注焦点，一般可以概括为床上、马上和台上这三大方面。床上当然是男女主角缠绵悱恻的爱情故事，马上当然是塑造英雄纵横沙场一夫当关万夫莫开的气势，台上当然是影片里的小人惺惺作态矫柔造作让人捶胸顿足的感觉。

当然就第一点“床上”来看，文硕老师的新片里就有一段激情戏，当然真正会看激情戏的观众需要跳出激情戏去看激情戏，这样说仿佛是有点绕，有人认为音乐剧电影这样高雅的形式尽量还是回避激情戏为好，可我却觉得不然，即使有人把激情戏归为下里巴人似的游戏，但是激情戏绝不是下流巴结人的玩物，激情戏是片中男女主角感情发展的线索里面不可缺少的一个环节，若是没了这样的环节，才是对于观众极大的不尊重和不理解，若是您看电影男女主角的爱情火焰燃烧到接近炽热之时，突然又切换到另一个场景，那才会真正使你感受到好象听一个歌手刚把歌曲唱到副歌阶段就戛然而止一样。

所以不仅要看的到激情戏，还要看的到激情戏的背后，这样才算看懂了电影，否则就是真正掉入到所谓激情戏、床戏、裸戏的旋涡里不能自拔了。

当然对于更多的人来说，音乐剧电影是一种新兴的形式，不过据我个人的了解，和我差不多大的年轻人还是挺喜欢尝试新鲜的形式的事物，当然包括电影这一事物。以往最具票房号召力的影片要不就是大制作的大片，要不就是带着某某幽默的喜剧片，的确这两种电影形式在很多观众的心目里已经根深蒂固，但并不代表观众拒绝接受其他形式的电影，归根结底，还是其他形式的电影太少，形式太少，要在里面优中选优更是一件不容易的事情了。

这次文硕老师的《爱我就给我跳支舞》的音乐剧电影，无疑就给了我们观众一个新的选择，知名音乐人文硕担任制作并导演，讲述的是一帮年青人在将一个中国古代爱情故事《梁山伯与祝英台》改编成音乐剧演出的过程中发生的一个凄美爱情故事，所以从剧情上来看充满着男女之爱、亲人之爱、友人之爱、对艺术之爱等对爱的讴歌，当然全片的音乐绝对是亮点之一，因为是从表演者的角度、作曲者的角度、作词者的角度、导演的角度、观众的角度、KTV爱用者的角度等多角度入手创作的，这样的多角度的考虑无疑是对这部音乐剧电影里音乐的最大保证。

目前这部片子真可说是万事具备，东风也在了，这股东风就是七夕节上映。现在的情人节太多，有了西方的情人节，还有什么白色情人节，但对有情人来说天天都是过节，对无情人而言所谓情人节也不过是一个借口罢了，但我觉得若要真想过情人节，还是我们本土的好，但恐怕很多人的情人节还是按着老套路在过，似乎在履行这一段任务，这样的情人节真的是“被过”的，若是要主动的过过情人节，去看看《爱我就给我跳支舞》就是一个不错的选择了。