整理图书、信函等资料，又看到著名诗评家陶文鹏老师评论诗集《文明的呼唤》的信，写了满满12页信纸，每一次读，都非常激动和感动。在博客上查一下，却没有发布或介绍。这才想起，关于诗集的来函，还有一些当时没有发布，这一会儿凭记忆能够想起的，还有著名评论家孙荪、作家中森的复函。应该找时间把这些资料整理一下。

　　陶文鹏，中国社科院文学研究所研究员、博士生导师，《文学遗产》主编，著名诗评家。1941年9月出生，广西南宁人。1964年毕业于北京大学中文系，1981年获中国社科院研究生院文学硕士学位。出版专著有《苏轼诗词艺术论》《盛唐山水田园诗赏析》《唐诗与绘画》《黄庭坚》《中国古代山水诗史》《古诗名句掇英》等。合著有《新编中国文学史》，主编《宋诗精华》等。

　　陶老师在信中，除了肯定《文明的呼唤》“是一部优秀的诗集”外，还分六个方面对诗集和新诗发展提出了更高要求和希望。作为唐宋文学研究专家，他对新诗的意见值得我们重视。因为对传统的继承和发扬，是新诗发展的根本基础。他引述的艾青晚年“对诗的要求”，对当下日益疯长的经验叙事诗风，无疑清醒剂的效果。现将陶文鹏老师的信发布如下（因个别字迹潦草，有些字句可能有误，未经本人审阅）。

陈立红先生： 

　　您好！感谢您寄赠诗集《文明的呼唤》。

　　丁国成先生是著名的诗评家，对诗歌的理论、批评、鉴赏水平很高，而我主要是搞古典诗歌研究，对新诗读得少，更缺乏研究。他自己谦虚，却抬高了我。

　　因为杂事多，我未能一一细读你的全部诗作。但我衷心地说，这是一部优秀的诗集。你的诗关注现实，尤其是体贴下层百姓特别是农民的艰辛疾苦。写家乡，写农村，写亲人的诗特别动情，有浓烈的生活气息，很感人。你还反思历史，展望未来，思考人生，使诗作有历史的深度，有理想的光能，还有启人灵智的形而上的哲理，这是难得的诗性智慧。诗风悲壮、沉郁，又开朗、高远，不拘一格，体式多样，对诗的形式作了大胆的探索与尝试。

　　总的来说，你的诗写得大气，有广阔的发展前景。

　　当然，集子里的作品水平尚参差不齐。作为读者，我提几点意见，供你参考： 

　　一、还要努力写得精炼些。炼字、炼句、炼意，尽力把可有可无的字、句、段删去。 

　　二、要注重独创性。艺术独创性是诗意有无、深浅的重要条件，甚至是根本条件。我们见到许多这样的诗，内容正确，有思想，有感情，还有形象，但都是别人表达过的东西，就觉得诗意缺乏，不动人。独创性源于对生活的独特感悟和发现。落实到写作中，首先是诗的艺术构思，其次是意象营造。这两方面，或仅有一方面做到新鲜，发人所未发，见人所未见，诗就具有强烈的艺术冲击力，让人感到诗意盎然。例如，台湾诗人非马的《鸟笼》：“把鸟笼打开／让鸟飞走／把自由还给／鸟／笼”，有新颖、深刻、耐人思索的诗意。北宋诗人曹勋的《过太行》全诗八句，开篇两句就创造出一个前无古人的新奇感人意象：“落月如老妇，苍苍无颜色。”这与美国诗人艾略特的《黄昏》：“黄昏，像一个躺在手术台上／刚打过麻药针的病人。”都是兼用拟人和比喻手法营造的，而且用的是远取譬，这两个意象格外新鲜独创，令人难以忘怀。由此也可见古今中西杰出诗人的诗心是相通的。 

　　三、我们文学所的老所长、著名诗人、学者何其芳提出过一个“好诗”的标准：诗意和完美。他认为，一个好的诗篇，不论篇幅大小，题材如何，形式怎样，只要内容有诗意，形式完美，就是一首好诗。诗意是指诗所表达的思想感情的新鲜、独到，有发现。完美是指在传达这种思想感情时所使用的完整和谐的写作方式。（《何其芳文集》第6卷第212页）他说得很中肯。当然，要做到“完美”并不容易，但我们应当向着这样的境界努力。 

　　四、可以尝试写一些短（二十行左右）的现代格律诗。何其芳说，“一个国家，如果没有适合它的现代语言的规律的格律诗，我觉得这是一种不健全的现象，偏枯的现象。这种情况继续下去，不但我们总会感到这是一种缺陷，而且对于诗歌的发展也是不利的。”他是着眼于整个民族诗歌发展，着眼于探索符合现代汉语规律的诗歌形式才提出这个问题的。这是何其芳的胸怀和抱负。在新诗史上，徐志摩、闻一多、朱湘、何其芳、林庚（我的老师）、沙鸥、郭小川、公刘等诗人，都曾尝试现代格律诗并作出了可喜的成绩。我们当然应根据题材内容和诗的功能的需要，继续写自由体或半自由体诗。但现代汉诗没有体式的局面总不能永远继续下去。中国传统诗歌中语言的凝炼美、对偶美、声律美，都应当得到继承和发扬，使新诗朗朗上口，易记易诵。 

　　五、为避免新诗“难懂”，方便读者阅读，你对作品重新加注标点符号，对一些历史事件和人物作了注释，我认为这是好的，有成效的。新诗应当写得深入浅出，应当用提炼过的口语，应当让人民大众喜闻乐见。我是反对把诗歌写得空泛，写得晦涩，故弄玄虚，像谜语，甚至标榜只为少数人写，为将来的人写的。但诗句不必都要语法结构完整，不必都要关联词（在大庭广众朗读的诗、儿童诗，可以考虑。）。因为诗意要含蓄，要飞跃，要多义性，诗意不能过分直白坦露，不能过分确指和固定，往往有一点模糊、朦胧性，更耐读，耐人品味。这当然要看诗的题材。传统诗歌中，“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭蕴），“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”（黄庭坚），只有名词意象，没有任何关联词，没有谓语，却是千古名句。“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”（杜甫），是菊开还是泪开，是系舟还是系心？抑或都是，让读者自己体会。至于“垂钓绿湾春”（储光羲），谁钓？是在春天，在绿湾岸上钓？还是钓的就是“绿湾春”？没有主语，没有方位关联词，却更有诗意，诱人想象。至于具象与抽象的焊接，例如唐代诗人岑参的“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”，现代诗人臧克家的“蝙蝠翅膀下闪出了黄昏，蛛网上斜挂着一眼闷热”；还有词性的变化与活用，如宋代诗人王安石的“春风又绿江南岸”，现代诗人余光中的“云很天鹅”等，都是新奇精警的“诗家语”，而有别于散文语。

　　于友先同志赞扬你“削剪诗歌疯长的或装饰性的枝蔓，像‘冬天的乔木’一样‘剥光了辉煌的叶子’”，我认为切中肯棨。不过，你的有些作品，还“削剪”得不够。对那些“疯长的或装饰性的枝蔓”，还可以更狠心地削剪。艾青早年诗以长句气势逼人，而他晚年的许多诗，却以“朴素”、“单纯”、“集中”、“明快”见胜（参见艾青《我对诗的要求》）。艾青的主张，值得重视。他说：“朴素，有意识地避免用华丽的词藻来掩盖空虚；单纯，以一个意象来表明一个感觉和观念；集中，以全部力量去完成自己选择的主题；明快，不含糊其词，不写为人费解的思想，决不让读者误解和坠入云里雾中。”他的《鸽哨》：“北方的晴天/辽阔的一片/我爱它的颜色/比海水更蓝//多么想飞翔/在高空回旋/发出醉人的呼啸/声音越传越远……//要是有人能领会/这悠扬的旋律/他将更爱这蓝色/——北方的晴天”，这首诗就很好地体现了他的朴素、单纯、集中、明快的诗艺主张，而且还有悠扬的、回环往复的旋律美。艾青堪称中国现代诗的艺术大师。 

　　六、以对传统（包括古典诗歌传统与五四新诗传统）继承发扬为主，也要有选择地借鉴、吸收西方现代派诗歌艺术。这一点，你做得已很不错。我觉得，闻一多、冯至、戴望舒、臧克家、李瑛、余光中都有卓越成就，值得学习。 

　　匆匆谈了这些，未必对，错了的，一笑置之也。

　　祝你在诗歌创作上取得更大的成绩！

陶文鹏

2008年1月14日