盆地边上的守望与解读
——评张中坡散文随笔集《写在盆地边上》

文/陈立红

　　当今文坛，文学批评呈现出“批判”和“评述”两种大相径庭的向度。前者是剑拔弩张的“大批判”文风，如“作家批判书”系列，虽然也指出了不少创作问题，但总给人以耸人听闻哗众取宠的感觉，许多结论也是以偏概全，不那么令人信服。后者侧重于作品的分析与评述，阐发作品的主题和意义，如报刊书评一类，但对作品存在的问题或局限往往一笔带过，甚至避而不谈，让人觉得广告的嫌疑比较大。在这两种评论向度之间，应该还有一种更加客观、从容、理性和深入的向度，这无论是对被评论者还是对文学事业以及一般读者，都是大有裨益的。在南阳青年作家群中，七○后张中坡以文学评论见长，他深入细致的分析和扎实厚道的文风，给我留下了深刻印象，是一位特点比较鲜明的青年评论家。

　　上月末回方城办事，见到神交已久的张中坡，看到了他的散文随笔新著《写在盆地边上》。这是我们在互联网上联系两年多后的第一次晤面，进行了比较深入的交流，对他的生活、工作和创作有了较为真切直观的了解。《写在盆地边上》是张中坡继《千年大雪》和《内心的动荡与回响》之后的第三部作品集，分萍踪心影、情系家园、故人忆旧、浮生闲思、回味经典、解读宛军、醉看文友等七辑。其中约有一半的文字是解读南阳作家及作品的文学评论，对刘正义、盛丹隽、水兵、苏菡玲、崔鹤、一地雪等20多人的小说、散文和诗歌进行品评，见解独到，分析深入，论述充分，对多种文学体裁的批评均驾轻就熟，显示出良好的理论素养和扎实功底。特别是对于一个青年批评者来说，在浮躁喧嚣的快餐文化充斥视野的时代，能够摒弃虚张声势，而以日臻老到的文风和心态研究评论当下的文学作品和现象，确实非常难得。

　　从张中坡的文学评论和散文随笔中，我感觉他像南阳文学的一个真诚的守望者，站在盆地边上充满感情地守望着南阳文坛的风起云涌，用自己的学识和辛勤劳动阐释着南阳作家作品的生活万象、人生况味、情感世界和精神向度，记录着所见所闻所思和灵魂深处的震撼与感动。这是一种甘为他人梯的工作。对在政府办工作公文写作任务日益繁重的他来说，还是一项忙里偷闲的业余劳动，无疑需要巨大的热情和持久的毅力。在文学作品乏人问津、媒体舆论可以左右人们的阅读趣味的当下，真诚透彻的文学批评体现的是一种崇高的责任，是一种来自第三方的对作者和读者共同的关切与提示。著名诗人王怀让曾呼吁：“对青年诗人，不仅要鼓励，还要鼓吹。”我很赞同这个观点。在这一点上，张中坡虽然还不是著名的青年评论家，也不具备媒体资源优势，但他仍在网上挑灯读着品着写着评着，他的评论对激励南阳青年作家的成长和成熟，确实发挥了十分独特的作用。在这个品评交锋过程中，他自己也在不断成长，理论视野和水平得到快速扩展与提升。在文学日益功利化的当下，这种不计报酬相互激励共同进步的动人画面，在全国已非常罕见，尤为值得珍视。

　　《写在盆地边上》是一个颇有意味的书名，它蕴涵着张中坡对家乡的一腔深情和自我期许。方城县是张中坡成长、生活和工作的家乡，位于南阳盆地的北部边缘，从三国火烧博望坡遗迹就可触摸到方城历史积淀的厚重和温度。他的散文随笔多着墨于身边的事物，包括“山水、家园、世情、人文与读书”，可能是专注理论的缘故，总有更深一步的挖掘和发现，非常难得。从《炼真宫的爱情悲剧》到《探秘佛沟摩崖造像》的历史沧桑，从《望花湖的春天》到《德云山上的大风车》的现代意象，从《远去的外婆》到《人生易老天难老》对生命流失的怅惘悲悯，从《一条狗死亡的两种述说方式》到《怀念农村那些消失的牛们》的自省忧患，在深情动人的叙述言说之中，蕴含着比较深入的理性思考。从地理位置上讲，他说自己处在“盆地边上”，是一个客观的描述，而主观上表达的却是一种谦虚，言下之意是，自己的作品只是“边缘性”文字。但是，对现当代文学稍有了解的人，一眼都能看出这个书名所蕴涵的深长意味。因为它是从一代文学大家钱钟书的著名散文集《写在人生边上》借来的。向文学大家学习和看齐，这样的谦虚，其实暗含着青年作家的自信和自我期许。张中坡在自序中说，“我常常站在盆地边上眺望，眺望盆地内外，眺望人心内外，眺望文字内外。”在他自我定义的“边缘性眺望”中，其实蕴藏着“进入中心”的巨大期望或者野心。这种狂野的志趣和追求令人赞赏。

　　一个评论家学术地位的确立，不但要有几篇匠心独运、振聋发聩的论文力作，还要建立独具个人特色的理论体系。作家靠作品说话，评论家亦然。张中坡是七○后青年评论家，非常年轻，这是一个很大的优势，如何在繁忙的工作中抽出时间继续学习深造，如何在散点透视南阳文学的过程中，找到基于中国文学视野构建理论专著的途径，这对他今后的学术道路将产生重要影响。让我们拭目以待。