昨天《辽宁日报》在文化观察版刊发了一篇日本翻译家谷川毅回答记者问，报道的标题是：“我为什么说中国作家太封闭？” 谷川毅认为，“中国作家的姿态不是向外，而是向内，换言之，他们关注世界的姿态不是敞开的，而是封闭的”。这篇访问记是旅日诗人、翻译家田原翻译的，而且田原还插了这样一句话：“我基本上同意谷川毅教授的观点。但我还想指出的是：如果单是看外在的语言，我觉得中国作家普遍的弱点在于他们小说语言的繁冗——即语言不够简约，这其实也是当代汉语的一个弱点。鲁迅作品的伟大跟他的小说语言中没有废话有一定关联”。

关于鲁迅作品和当代中国作家的语言特点，德国汉学家顾彬也说过类似的话：“鲁迅的作品就不存在冗长、很多废话的问题。《孔乙己》，《藤野先生》，每句话都进行了很仔细的推敲。所以鲁迅的作品增一字减一字是不可能的。而中国当代作家的书你随便增删段落都没问题。好的作家应该知道语言是最重要的”。（2008年10月17日  来源：中华读书报）

说鲁迅先生的作品没有废话，那要把鲁迅的作品都通读一遍才能下这个结论。但是对许多中学生来说，他们接触的鲁迅作品不多，其中有一篇《秋夜》（散文集《野草》中的一篇）偏偏给他们留下了鲁迅说话啰嗦的印象。这篇写于1924年9月15日的文章是这样开头的：

“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”

为什么不说“在我家的后园，可以看见两颗枣树”，而要说“一株是枣树，还有一株也是枣树”呢？这不是啰嗦吗？很多中学生也拿鲁迅先生的这个经典句式“恶搞”：“我有两个表姐，一个是女的，另一个也是女的。”

不仅是中学生，有些文学大家也对鲁迅的这四句话颇有微词，甚至很激烈的指责。文学批评家李长之早在1936年出版的《鲁迅批判》中就这样评价：“至于那种‘墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树’，我认为简直堕入恶趣”。台湾作家陈之藩在《垂柳》一文中回忆说，他小学五年级的国文老师，对鲁迅的这种写法，简直愤慨到了极点。讲到这篇课文时，他“霹雳一声，把书狠狠地摔在桌上……两只大眼冒着血丝，怒吼起来：‘鲁迅的文章放了两次屁，一次是屁，还有一次也是屁！……这比屁还没有味儿的东西，竟然铸成铅字，公然误人子弟……诸位同学，墙外有两株枣树，不就结了。什么一株是枣树，还有一株也是枣树，枣树有什么好写的，又有什么好看的，两株枣树又有什么值得重复两次的？’”（转引自胡庄博客http://blog.sina.com.cn/s/blog_466700e2010009cd.html）。

但是也同样有文化界名人力挺鲁迅。易中天先生就对鲁迅的这四句话赞誉有加，他在《百家讲坛》中说：世界上写得最好的句子，是鲁迅先生在《秋夜》中的那句 “在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”易中天先生没有具体这四句话好在哪里，但是台湾作家张大春在《小说稗类》一书中是这样评价的：“这四句话一旦修剪下来，读者将无法体贴那种站在后园里缓慢转移目光，逐一审视两株枣树的况味。修剪之后的（无论是两个或一个）句子也将使秋夜的首段变成描写“枣树”的准备。然而鲁迅根本没准备描写枣树呢？——或者应该这么说：枣树只是鲁迅为了铺陈秋夜天空所伏下的影子。”

鲁迅的《秋夜》已经问世85年，对于这开头的四句话到底是经典还是屁话的争论依然在持续。如果我们最终确认鲁迅有关“枣树”的这几句话不是废话的话，那么鲁迅的作品真的是再找不到什么废话了。