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海岩，你从来不正面强攻
(2007-08-01 07:42:38)
与海岩以前的小说相比，《舞者》的故事场景大气了不少，选秀内幕、拐卖妇女、贫苦农村、舞蹈学院、富豪生活，作者貌似要展现一幅立体的中国风情画。有人就凭此质疑海岩写作的真实性，但在我看来，这些故事出自海岩手笔是勿庸置疑的。理由不复杂，首先，这些广阔的活动场景只是想象的真实，看不出与作者有血肉相连的关系，其次，这些场景的作用只是为了让故事更好看，如此而已，作者没有野心。
我对《舞者》的评价是两个字：好看。不折磨读者，不假装深刻，这是海岩小说的一贯长处。故事一开始就悬念迭生，人物一出场就玉树临风，然后就是主人公命运奇惨，青年人对爱情至死不渝。讲一出侦探、警匪糖衣下的言情故事，这是海岩小说的规定动作。海岩小说，基本配方永远不变，如果命名一下，或可叫做小说麦当劳、小说电视剧。小说好看，读者喜欢，对一部商业小说讲，这算是成功了。
但我对海岩有意见，第一点，他对小说人物不实行革命的人道主义，主人公命运怎么悲惨怎么来，仿佛只有这样才能打动读者。作者为了故事曲折离奇，让次要人物说死就死，死得那个突然，难道只有死掉才能把线索掐断吗？以《舞者》为例，寻找主人公的蒋达成，刚刚出场，展现一点神采，提供了一点线索，马上就被大货车撞死。这样的死法，暴露了作者对书中人物的冷漠，不善待自己的人物，也显示了作者技巧上的简单粗暴。
我对海岩的另一意见，是想劝他不要做一个永远的文青。当小说陷入模式化，小说家通常会保持警惕，会否定自己，会寻求突破，会尝试改变。但从海岩的小说，你简直看不到时间的流逝，只看到作者怀念青春，每一次写作都是对自己青春时代的探班，萦绕梦回，欲罢不能。写言情电视剧这事，年轻编剧们绰绰有余了，以海岩的阅历和聪明，完全有实力写出更高段的小说来，除非他根本不愿意“正面强攻这个时代”。
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