三百年前，日本东京，有一游戏，颇为流行：

必须在夜里，必须选择两间相连的房子，中间必须有一条狭长的过道，其中一间房子不要光亮，漆黑一团，而另一间房子却要点上一百盏灯（或者一百根蜡烛），还要在墙上挂一面镜子。道具布置完毕，参加游戏的人们走进漆黑一团的那间房子，在地上团团围坐，开始轮流讲故事。

讲什么故事呢？战争也行，爱情也行，真实回忆也行，瞎编乱造也行，反正不管讲什么故事，情节都要离奇，结局都要恐怖。另外，每讲完一个故事，讲故事的那个人都要站起来，穿过狭长的过道，来到另一间房子里，吹灭一盏灯，在镜子里照一照自己的脸。

这个游戏叫做“百物语”，意思是在游戏里总共可以讲一百个恐怖故事。但是最多讲到第九十九个故事，游戏就会提前结束。一方面是因为大家编故事的能力有限，讲不到一百个故事就江郎才尽了；另一方面则是出于恐惧——据说只要讲到第一百个故事，吹灭最后一盏灯，故事里那些离奇和吓人的东西就会同时出现……

我一直替三百年前的日本人感到遗憾：他们没福，没有看过《魅世》，不然玩“百物语”的时候，随便从这本书里剽窃几段，就能使他们的故事为之生色，让讲述变得更好玩，让游戏变得更刺激，因为《魅世》里全是既好玩又刺激的恐怖故事，正好可以拿去做“百物语”游戏的参考手册。

我也一直替《魅世》的作者感到幸运：她幸好生在中国，幸好生在21世纪，幸好没有去幕府时代的日本参与“百物语”，不然凭她讲故事的天分，凭她编造离奇情节和恐怖结局的才能，她在游戏里是刹不住车的，一直讲到第一百个故事还意犹未尽，别人提醒她：“姑娘，该你吹灯了！”她只好站起身来，跑到另一个房间，吹灭最后一盏灯……根据传说，你知道她会收获什么样的结局。

这个幸运的姑娘，或者说这本《魅世》的作者，名叫刘颖。她的职业是记者（目前在天津日报供职），工作任务是采访活人，并记录真实发生的事情，但是她在这本书里一直采访死人，并记录从来没有发生过的事情：

她采访了在胸口安上拉链的男人，每当他所追求的女孩问他是不是真心，他就拉开拉链，露出那颗砰砰直跳的心脏。（《掏心》）

她采访了深受家庭冷暴力之害的女人，因为冷暴力实在太冷，那个女人在床上冻结了。（《枕边人》）

她采访了出差时召妓的男人，他在某个酒店下榻，第二天小姐不见了，他变成了充气娃娃。（《门缝下的小广告》）

她采访了喜欢美容的女人，脸蛋像刚出锅的豆腐一样洁白滑嫩，用手一摸，竟然真成了豆腐。（《娇嫩》）

她采访了希望永远年轻的男人，那个男人唱着一支歌：“遥远的地方有个女郎，名字叫做耶利亚，如果你得到她的拥抱你就永远不会老。”后来他真的得到了耶利亚的拥抱，后来他就成了一具干尸，真的不会再老了。（《耶利亚》）

她采访了报复心强烈的女人，用一只功能强大的吸尘器把负心男吸得凭空消失。（《吸尘器之一》）

她采访了挤地铁的男人，每天挤地铁之前都会变“薄”，像相片一样贴在别人背上，下车之后再用打气筒给自己打气。（《挤》）

她写因果报应（吃活鱼的男人变成活鱼，穿皮草的女人变成皮草，生产地沟油的奸商在地狱里用自己的身体透析地沟油），也写上班族的渴望（赶稿的时候能把脑子变成U盘，只要用一根数据线插进后脑勺，就会有带血的文稿输入电脑）。她讽刺现实（一个咬了中国女人的吸血鬼被血液中饱含的苏丹红和三聚氰胺毒死），也解构经典（故意让鲁迅《药》里的华老栓找不到死刑犯的血，只能用十个女人的月经做人血馒头）。她用一篇篇短章传递恐怖，制造离奇，但她并不是玩游戏的日本人，她不为恐怖而恐怖，不为离奇而离奇，她采访的是死人，刻画的却是活人，她讲述的是荒诞，反映的却是现实。

所以我想，这本书不是她一个人玩的“百物语”，你、我、他，我们每个人，我们这个社会，全是参与者，全都在照镜子。

书名：《魅世——刘颖微悬恐集》

出版：未来出版社

页数：139页

定价：18元