当下喜欢格律诗的人是越来越多，普遍存在一个问题；那就是对格律诗“又爱又恨”。爱的原因自不必说，‘恨’，就是‘恨’格律本身的各种限制。文意与格式平仄很难兼顾取舍，往往顾忌格律忍痛放弃想好的字词，连呼可惜，‘这格律诗也太难作了’。

不但初学者以及入了门的都会遇到这个问题；就是大文豪，大诗人也会遇到这个问题。那么格律诗真的难吗？难乎哉？难在时人难求甚解也。实际上，这也恰是“国学”的引人深入的妙处！你想啊，若像顺口溜那么容易，（其实真的写好顺口溜，很难）那高雅的芭蕾舞也没人学了。阳春白雪，下里巴人都是同时存在的，相互影响的。俗中生雅，雅俗共赏。这是“淡极花艳”的道理。

有唐以来写格律诗（近体诗）的作者，写近体诗绝大部分是遵照格式音律的，是严格守平仄规矩的。但是，（国人就爱但是）“一首诗优劣主要取决于内容”。有些诗词作家，甚至诗仙李白，诗圣老杜，在他们的诗篇里也写了很多不合规矩的；但能流传千古著名诗篇！以他们两个为代表，并超过三个了；

古人写近体诗有时也冲破格律的某些束缚，可以不讲对仗，不计平仄，不用粘对。但句数用韵符合定规；否则就是‘古诗’而非近体诗了。这种体格的近体诗就叫“变体诗”或“拗体诗”拗体就是别扭体的意思。

所以变了，拗了，别扭了；不符合规矩了，只要有‘水平’仍算好诗，故意‘拗’，执意‘变’，那也看功力啊。所以，古来没几人对李白杜甫们说三道四，极少有人对这些突破格律的诗篇从格律上彻底‘否定’它们。

 

今天，月华和喜欢传统格律诗的博友们一快来看看李白们是怎么写诗的......

 

那首‘变体’诗拗别了千百年，老李的诗还是让我们自小膜拜！而成倒背如流的名篇第一首。

五绝的例子，例一。李白《静夜思》：

 

 

这是老李特有名的一首五绝（韵压下平七阳，实属古风）。语言清新、如话，真情实感、如面，音韵铿锵响亮，如裂金石。‘举头’‘低头’情态逼真，感人致深，如神来之笔。更别说把月光照射屋中来‘疑’是冷冰冰的霜了！一个‘疑’字包涵了多少离绪孤独，入世艰难？一个疑字重千斤！--好话先就说到此，再从格律诗角度上来看看有多少“毛病”？

1；第三句与第二句‘失粘’。

2；第四句平仄与第三句‘失对’。

3；第二句连用两仄声字，第三句则连用两平声字，没有平仄交错属拗句。

虽多处都不合近体诗规矩，却不妨碍世人称赞李白这首古风是上好五言绝句。

 

 

这也是老李很有名很有艺术特点的一首绝句，好处先不说了，请博友自细参详之。现只谈格律。

第一句按格应为：（平)平(仄)仄仄平平,而老李末三字却用 平仄平；

第二句平仄本应与上句相对,应“仄仄平平仄仄平”老李“仄平仄仄平仄平”。

第三句平仄应与第二句相粘，句中是“仄仄平仄平平平”，非但不粘还在句末出现三平脚（古风诗格特点）

但是，又但是了。然而，人们通常还是把它当绝句看待。哈，要坏点儿规矩还真先有名望啊。网友？你地明白？

 

七绝例三。韦应物《滁州西涧》：

 

 

但是，用格律一套，问题马上来了；第三句和第二句失粘，以致上下联格式音调雷同，像这种又失粘又失对格式的绝句，老书上叫“折（音：舌）腰体”。意思是“引无数英雄竟折腰”立不起来了，腰软病真历害。‘折腰体’在过去是比较常见的。但是，好话又来了:

诗中第三句第二句的语言非常形象灵动，真如‘诗中有画’画就是诗。假如为迁就格律一味追求规矩，诗句效果就没这么生动。‘完美了，就不完美了’。那是谁在说话？站出来，此话要‘赏’。

 

五律例四。杜甫《月夜》：

 

这首五律只有颈联对仗，颔联不对仗，首联也没用对仗。不对仗颔联正处于“腰”处，腰‘细’了很像蜜蜂的腰，因名“蜂腰格”。但是，又来了。老杜虽腰软诗不软，颔联两句是不可分的，叙述一事两句构成完整一体。诗句且不饰雕琢，自然体会，一气呵成。不用对仗也是老杜名篇。

还告诉你说，老杜可是精通近体诗的，看到这也许你有点明白格律了？不明白？那接着听我一路瞎白话吧！

五律例五，老杜《一百五日对月》

 

 

律诗一般对仗两联定在中间两联。而老杜首联先对起仗了，使颔联没得对了，像偷偷移到首联；有如春光末到，先春而开花。本“无意苦争春”；“只把‘春’来报，待到山花烂漫时”，我在一边笑。

过去，这称做“偷春格”不好听的名字，加到诗圣头上有些不公；可怜老杜若活在当下的话，那还用偷春、藏春？买个春格也不费嘛儿！千把年来，这可是杜甫们盖床破被做美梦也想不到的事儿啊，发展真了不得了。

 

 

给崔颢加了头衔，是因的确这首写的好，写的棒。“眼前有景道不得,崔颢有诗在上头”!(李白其实很谦虚)

这首让李白推崇，搁笔的七言律诗；灏渺壮阔雄奇，语出自然流畅，诗意浓郁回味，音韵极富乐感。

好话说完了，要但是。再但是一回。

唐代名家七律巨多，评家一己之言，标准难一，冒然断定那一首最好，未必妥当。这就找找错儿，当乐儿看。过去，就有人说崔颢这首是‘变体’律诗；是含蓄地说崔颢这首诗有‘别扭’毛病。

也许让杜甫写出来那就是完美的七律了，杜子美嘛。可惜生的晚了十来年，老李大哥都带头让了，老杜小弟也接着让，这么着一再让，成就了崔颢第一；中国人的优良传统嘛。(李白701-762.崔颢704？-754.杜甫712-770）

 

 

这是有名的老杜“拗体”七律。整首诗只第三句规矩，末两句基本合律。另五句都不合格。

如第一句格为：“平平仄仄仄平平”但句末实际是“平仄平”第六字与第四字没有平仄交错。

第二句律格为“仄仄平平仄仄平”诗中句为“仄仄平仄平平平”，不仅与上句没有平仄相对，句尾还三平脚。

第三句合格。

第四句第五字应仄反平，句尾又是三平脚。

第五句律格为“平平仄仄平平仄”诗中句“平平平平仄仄仄”句尾三仄脚。

第六句律格为“仄仄平平仄仄平”诗中句“仄仄平仄平平平”句尾又是三连平。（三平脚，三仄脚都是古风诗拗体的特点）

 

平心而论，老杜是精通律诗的，这点比老李还强些！又来但是，这首诗显然故意不规矩，为了行文的需要，有意不迁就格律的。结果就是写出了一首:

“气势雄浑，格调古朴”被历代诗者所称道的好七律诗！

 

 

 

这首七律诗的毛病不大，但出在唐朝著名严谨诗风王摩诘的诗作里，就有点儿问题了。原来是在官场“失意”状况下写出的！第三句与第二句、第五句与第四句和第七句与第第六句都“失粘”全诗成为单一的格调，音韵也显淡了，也许真的要显出失意时的孤零无助，借诗之不谐喻官场之潜暗?致文笔消沉以表达不满方式，这说明王维智商高,胆量小,人性畏权势之无奈也！诗篇故而少了风华？不管如何，狠一下说：这首也是“变体诗”！难属正流。

 

费劲白话了半天，打字思索累的颈联痛！   如果，爱好古诗词的博友们能有收获，如果，帮你清楚了格律的本来：诗之所以要格律，目的是为了追求完美，任何形式都是为内容服务的，但不一定要内容绝对服从“格律”正像林妹妹论诗说的：“有了警句，连格式韵律都竟可不顾的”。也就是说，在文意与格律发生矛盾时，并不需要一定“削足适履”迁就格律，不做格律的仆从。有好的意境，配合接近完美的艺术形式，才会有好的诗作。诗友有所感悟；这样：“月华还真没白费劲”！