一向想当然地以为，在法国“新浪潮”电影的大潮中，以阿伦·雷乃等人为代表的“左岸派”的得名，是由于这一流派的代表性成员大都住在巴黎塞纳河的左岸。读《迷影文化史》，才发现是误识。

“左岸派”的发现和命名者是法国《正片》杂志的著名影评人罗热·泰耶尔。《正片》是一家当时与《电影手册》影响力旗鼓相当却又常常唱对台戏的权威电影杂志，它最重要的作者之一罗热·泰耶尔文风泼辣，犀利幽默，为了故意对特吕弗、戈达尔们发动的新浪潮视而不见，罗热泰耶尔把自己的一腔热情献给了同时出现，但尚不被人察觉的“左岸派”导演：阿伦·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马克和阿兰罗伯格里耶，从而让法国新浪潮这场美学运动变得更加丰富。1959年6月27日，罗热·泰耶尔在左翼杂志《新文学》上发表了第一篇关于“左岸派”的评论《新的战争与不安》，在文章中，他评价阿伦·雷乃的《广岛之恋》在“无边的视觉印象中”创作了一部“动听的影片”，并宣布这将是兴起于巴黎左岸的新潮流。

但是，罗热·泰耶尔为“左岸派”的命名，却并不是因为这个流派的代表性成员大都住在巴黎塞纳河的左岸。其实，李洋在《迷影文化史》中写道：“《电影手册》杂志以及新浪潮运动全部核心人物都活跃在“左岸”。巴黎人常说的“左岸”，是特指知识分子和艺术家活跃的塞纳河南岸拉丁区，这里有索邦大学、艺术画廊、文化咖啡馆和各种大小剧院、电影资料馆、《电影手册》也都在巴黎左岸。罗热·泰耶尔所说的“左岸派”把这个含义进一步限定了，他借用“左”字，指那些与新浪潮运动同时产生但没有受到《电影手册》重视，却能代表左翼知识分子趣味的作家派导演，这才是左岸派的真正来历。”

看来，国内不少电影史著述对“左岸派”名词的解释都是以讹传讹。