后天上午，本年度奥斯卡颁奖典礼就要在揭晓了，奥斯卡的脚步声已清晰可闻。

虽说《无极》的“申奥”在一阵热闹喧哗之后归于沉寂，无疾而终，但毕竟还有华人导演李安呢，《断臂山》虽是说美国人的同性恋，但毕竟和中国挂上了边，这就足以让国人期待的了。

媒体终于又捕捉到了一个公众兴奋点。于是，各种预测、竞猜等五花八门的活动铺天盖地而来。据说，今年央视电影频道对“奥斯卡” 颁奖盛典将采取延时一小时同声传译的方式，设立中国直播，使中国人以最近的时间和距离看“奥斯卡”。

媒体之所以能兴风作浪，在于中国人有着浓厚的“奥斯卡情结”。从张艺谋的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》，到陈凯歌的《霸王别姬》，再到李安的《卧虎藏龙》，中国电影的“申奥”经历了漫长的旅程，虽然《卧虎藏龙》最终修得正果，但那毕竟是美国人投的资啊。

《卧虎藏龙》让大陆电影人眼前一亮，看到了申奥的曙光。不就武侠片吗，中国电影制胜的法宝啊。张艺谋、陈凯歌们自以为把到了奥斯卡的脉，从《英雄》、《十面埋伏》，到《无极》，开始一个比一个地烧钱。连一向吃贺岁饭的冯小刚也按耐不住了，以《夜宴》一片加入了古装电影的行列。

不仅电影人，观众也患上了“思奥症”。把这个美国国内奖当作世界电影最高水平。不少影迷专门收集奥斯卡获奖电影。偶认识一哥们，喜欢策划个电视剧什么的，立志要把奥斯卡最佳电影收集全。他以为全套奥斯卡在握，就可以尽得电影的奥秘。

其实，说白了，奥斯卡只是一场披着电影外衣的商业游戏。

奥斯卡奖也叫学院奖，由美国电影艺术与技术科学学院的会员投票，这些会员大都是掌管着电影实业的制片商，创始人路易·梅耶本人就是好莱坞著名的电影大亨。电影人虽然可以参加提名投票，但只有会员才有决定入围的关键一票。因此，评选的最终结果不可能不代表这些电影商人的利益。对于那些已经在市场上捞得盆满钵盈的好莱坞巨片，不再需要借助奥斯卡这个光环锦上添花，给个技术奖象征性地表示一哈就可以了，大奖是要留给那些市场潜力还没有开发出来的电影的。地球人都知道，奥斯卡能使一部成绩平平的电影创下票房神话。历年来的获奖影片证明，几乎没有一部奥斯卡大奖影片是由美国境外全额投资拍的。前几年的《英国病人》、《莎翁情史》等所谓“英国片”（实际上主体投资是美国）接连摘得大奖，当不明就里的人们狂喜于英国民族电影战胜了好莱坞的时候，好莱坞的商贾们却在得意地数着美元和英镑。《卧虎藏龙》也如此，它与其说是中国电影圆了奥斯卡梦，不如说是好莱坞经营策略的又一次胜利。别看《断臂山》是李安导的，要是换上中国出品，这部电影面对奥斯卡照样没戏。评奖花样万千，商业利益第一，这就是奥斯卡的游戏规则。

奥斯卡虽然是美国地方奖，却有着广泛的国际影响，一个重要的原因在于它对非英语国家设立了最佳外语片奖。作为一个地域性的电影奖，如何增强国际性和扩大影响力，一个重要措施就是让更多的国家和地区参与进来，让更多类型的电影进入评奖的视野，使电影奖形成一种多元化的格局。目前，世界各国的地域电影奖大都设立了最佳外语片奖。其中，奥斯卡无疑担当着老大的角色。

奥斯卡从1948年开始增设最佳外语片奖，一开始只是一个不重要的小奖，历经半个多世纪，发展到今天已成为有100多个国家报名参与，上千部电影报名角逐、举世关注的一个大奖。从某种意义上说，正是外语片给奥斯卡蒙上了国际化的色彩，使人们误把奥斯卡当成世界电影的名片。

不可否认，奥斯卡确实对民族电影的振兴起到一定程度的刺激作用。比如，1951年，黑泽明的《罗生门》在奥斯卡最佳外语片的评比中使日本电影首开获奖纪录，西方第一次发现东方神秘的武士电影，由此带动了日本民族电影的复兴。1968年，苏联电影《战争与和平》为苏联赢得了第一座奥斯卡最佳外语片奖，为冷战背景下的苏联电影架起了通往西方的桥梁。这几年，华语电影大兴武侠片热，从《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》到《无极》，人们都把武侠电影看作开拓海外市场的唯一类型，不能说和《卧虎藏龙》获得最佳外语片奖没一点关系。奥斯卡奖不仅成为获奖国的重大政治、文化事件，也是获奖电影人打进好莱坞，走向世界的跳板。如前两年墨西哥导演海尔·阿斯比凭《爱情是狗娘》一片获得了奥斯卡最佳外语片的提名，从而拿到了通往西方的通行证。

对新锐电影的重视和肯定，是电影奖锐气和魄力的象征。奥斯卡玩的是好莱坞电影工业时代的大片游戏，所以，大规模、高票房，能代表大工业时代技术水平的巨片才是奥斯卡的常胜将军。奥斯卡从不鼓励创新和探索，对于那些实验、前卫的独立制作，对不起，请去圣丹斯电影节吧，那里有许多电影猎头在守株待兔呢。当然，圣丹斯也是通往奥斯卡的一条幽径。不过，圣丹斯的菜一旦上了奥斯卡的席，可就全串了味。曾创下成本2万美金票房1·5亿神话的《女巫布莱尔》，披上好莱坞的华丽外衣后又拍了两部续集，投资规模上去了，可独性、真实感以及逼人的锐气却丧失殆尽。奥斯卡绝不会为艺术冒风险。常有人举《公民凯恩》的例子，说这部美国现代电影的开山之作是奥斯卡的遗珠，当年败在了《青山翠谷》手下是奥斯卡的耻辱。其实，奥斯卡根本就没把这部经典当作珍珠，它怎么会把票房押在年仅24岁，第一次拍电影的奥逊·威尔斯身上呢？

奥斯卡的规则是商业规则，与艺术无关。它甚至缺乏体育竞赛的公平和公正。

千万别把奥斯卡和中国电影的振兴联系在一起。中国电影如果没有中国观众，得100个奥斯卡也白扯。

那些以为中国电影得了奥斯卡就走向世界了看法就更荒唐可笑。华语电影1972年就已经走向世界了，香港的《天下第一拳》、《精武门》一举打开世界性电影市场，在在70年代，港产功夫片就是畅销全球的电影商品，远至非洲都有港片市场。

中国电影是否走向世界，看的是你的民族电影在西方国家占据多少市场份额。

总之，千万别把奥斯卡当会事。

尤其不要和国家的荣誉、民族的自尊之类沉重的话题联系在一起。

奥斯卡就是娱乐。

《断臂山》得不得奖都无损其价值。