我们还需要讽刺艺术吗?
“毛驴小子”成名,《曲苑杂坛》的悲哀!
《曲苑杂坛》已许久未看了，因为它的功能已转化为让我嚼蜡，而嚼蜡尽管也有些蜡味，但终究是一件很无趣的事情。
忽一日或许百无聊赖，还是打开电视乱选一气，又偶尔搜寻到了久违的《曲苑杂坛》，正好遇见汪文华推出的那位“新星”——“毛驴小子”的精编版，此“星”之所以好生了得，是因为拥有一绝招——善学驴叫。
真乃百闻不如一见，以前就曾言喜剧演员黔驴技穷，但仅是比喻而已，未与真驴搭上关系。而这一次却着实令我大开眼界——那“星”学起驴叫真是嘶鸣震天，忒也地逼真。若处荒山峻岭，你绝不会怀疑不是真驴所发之声。
一般而言，别出心裁的东西总令人叹为观止，但这一回《曲苑杂坛》“毛驴小子”的精编版却令我感到痛切的辛酸——为演员，为主持人，更为我们死掉的艺术。
不知大学驴叫的演员心中是否如动物般欢快，但我以为，倘若人的大脑沟回像动物那么平坦，会是多么省事。因为若如此，就不需要幽默，而只是如驴般打几个滚、如猴样翻几个跟头也会笑出眼泪，岂不是优哉游哉？
记得早些时候媒体曾倡议给相声开追悼会，相声之死，死在了失去讽刺现实的精髓。即便观众好不容易等来了“举头望明月”的一枝独秀的相声演员郭德刚，可从那德云社出台的作品也大多是什么“拉洋车”的过去时，真难为了孤军奋战的郭德刚，你瞧他举着一杆银样蜡枪头在“相声已亡”的长啸中杀出一条血路是多么的不易，依我看来，他分明就是相声界的堂吉珂德！
就像堂吉珂德拯救不了西班牙一样，相声界的堂吉珂德也根本无法拯救失去讽刺现实精髓的相声！
而我们现实中的素材，可鞭辟入里的幽默素材何其多！为什么广大“星”们对此视而不见？
当然“星”们也自有一番苦水，即使采编下来作成相声，恐难登大雅之堂，因为他们担心会惹得制片人不满，电视台“三天不管饭”！
于是乎，我们如今的幽默只能向“毛驴小子”方向发展。或如俗变之流的表演，只拿与自己不成比例的弱势开涮，再加上“幸福的张大民”者，如当代阿Q，麻木地寻找懦夫的快乐！
比起《曲苑杂坛》“毛驴小子”成名，也许被赵本山夸赞不已的二人转演员会嗤之以鼻，根本不放在眼，因为你知道吗，广阔天地大有作为的民间二人转最擅长的是拿自己的爹妈开涮。你以为学驴叫不易，他们却早已经开始了互搧耳光的表演！
一切都不值得大惊小怪。艺术俗变的后果是陶醉在游戏与自虐的认可间。我们还需要讽刺艺术吗，这种“毛驴”的“艺术”受用不浅！
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