昨天晚上与研究生讨论符号学理论。

        我特别提出一点：我在写第一本关于电影语言的书《影视语言教程》时，对符号学属于高估的，但到第二本《电影语言：理论与技术》时，已经进入“低估”阶段了，这里的原因是什么？请大家思考。

        态度的转变，当然有原因。

        我说的也很明确：符号学给了我观察世界的一个新视角，使我们能从人——符号（意义）——世界的土井去把握世界的规律。但符号学只给了我们对符号理念的认知基础，并没有给我们揭示世界、解剖世界的工具。当今学术界所以已经从符号学热中渐渐沉寂，原因大约也在于此。

        当符号学里仍然有许多许多宝贵之极的东西，要我们沉静、分析、思索。比如奥格登的意义三角形引导我们进入认知科学的规律，莫里斯把我们引进语言结构学的天地，苏珊朗格把我们引进符号论美学的天地，卡西尔把我们引进文化分析学的天地。我昨天特别指出，我在第二本电影语言著作中进入的是艾柯的符号生成理论体系；此外我也引入朗格对于艺术符号及艺术中的符号观念，重点解决电影画格中的符号现象（艺术中的符号）于电影修辞中的符号现象（艺术符号）问题。

        理论不是文物，不是装饰，不是将其束之高阁从而膜拜之的对象，它是我们的武器，我们的工具。拿到工具，应该想它怎样为我所用。