沉默的普罗斯旺（A版）   

现代印象

　　盛产葡萄酒的普罗斯旺，即使冬天也是树木繁盛。中年后的塞尚远离巴黎的人群，在他看来，唯有避免同时代画家的影响，才能确立自己的风格。
　　告别巴黎的喧哗，告别洋溢着虚荣的沙龙，１８８５年到１８８７年，在普罗斯旺的艾克斯平原，塞尚开始描绘圣维克多山，在同时的莫奈的风景中，一切是瞬间，是流动，是在一点而又非一点的印象，而塞尚却说：“素描和色彩并非完全不同，素描和造型的奥秘在于光度走向的关系和对比。”
　　在《圣维克多山》中，一切被分解成平面，平面的小块盛满色彩，风景成了多棱角的钻石，每一个面都呈现出立体，每一个小块都如同不断交叉和分叉的局部。颜色被进一步地消解，出现细腻的差别，在每一个局部独立，在无数细致的区别中，世界获得了立体和三维的印象。
　　“我想做第二个普桑，追随自然。”在千山鸟飞绝，万径人踪灭的塞尚风景中，制造出了沉默和远离世界的景象，没有人，没有动物，没有可以活动的一切，只有沉默，只有色彩、光度的对比。
　　远离了巴黎的塞尚在安静的外省普罗斯旺确立了自己全新的艺术风格，被众多艺术家称为现代艺术之父，也被立体主义者推崇。
　　作家宁肯曾说，现代艺术一定意义上就是作者和阅读者双方沉默的结果。
　　而对于塞尚而言，在不重复他人，不重复自己的艰难创造道路上，正是离开人群的沉默普罗斯旺外省生活成就了他沉默的艺术。也许对于每一个现代艺术家而言，如同塞尚那样，找到自己的普罗斯旺，找到沉默中真实自我和真实自然的对话，告别浅薄的浮华和表象的虚荣永远是第一位的。