五
这个故事写到这里，似乎需要转折，但我开始写这个故事时考虑过甚多曲折，甚至于很宏大。如果无有情节，也就不成故事。
我的故事通常就是那么几种叙述方式，让我很烦恼。而且他们也很不主流，但故事的写作本不需要模式。我这个故事写了两年，也没写完，这也符合我们文学要沉寂孤独之意。
故事就是瞎写瞎编，有人会说好，有人会说不好，问题是你得写实话，我不是卡夫卡，卡夫卡的故事可以没有结尾。可以是现代派鼻祖。我是中国人，因此我得把故事讲圆满了，使这个故事不至于太监了。我还要努力讲清楚了。
前面，我们说到了赵飞燕，还提到了汉明帝，还隐约说起了赵飞燕的妹妹，汉明帝当然不算一个很差劲的皇帝，他有许多自己的理解。譬如在女人的身体上思考，在女人的怀抱李找到答案，赵飞燕提供了这样一种可能，让他觉得人生的快乐莫过于此，但史书不是如此记载的，史书是夹杂了个人看法的文字。史书不是汉明帝，并不知道汉明帝在想些什么，它们只是记载了表面上发生了什么。而问题的实质史书永远不坑能指导，这就需要小说来告诉你。
汉明帝不是一个伟大的皇帝，他也未必渺小，将以有为的他，在一个国家机器里其实很无奈，他需要面对太多问题，而这些问题足以复杂到让一个人崩溃。

六

有部分MM看了这个小说的前半部分，觉得不错，迫切滴要求我写完后面一部分。但我要说的是这个故事已经写不完了，写废了。
这个故事的前半部分很明显的是用王小波的说话口气写的，我奇怪，我并没有怎么读王小波怎么写东西老往他那里*？如你所知，一个人去模仿另一个人，尤其是根本不打算模仿实际却是模仿是痛苦的。更痛苦的事情是一个人在重复自己。所以这个故事也就相当没有快感，和很没有意思。但好在还有一些PL和不PL的MM对此表示了兴趣，这也给了我完成之动力。
这个故事开始写的时候，我似乎想好了脉络，线索，细节，层次，好像还很复杂，篇幅大概在20000字左右。但那是去年的情况了。我很奇怪，我写小说为什么会断气，我常常是一个小说写一半，等一年后再接着写完。而且往往是读者用各种途径催促我写完，比如有个读者威胁，我不写完某个故事就杀了我。我还有若干个太监小说，它们都未完成，这个不符合我的风格。虽然小说是要有缺憾的，但不能未完成，解构的活儿，我玩腻味了。我可能要传统和主流了。
一个人30岁以前，总是在和传统较劲，30岁以后，大概还是奔传统而去。这种解析，扬弃之后的回归和一开始就传统就主流有什么不同呢？如你所知，我们在一个人才辈出的国度里，总得搞出些新花样才可以吸引眼球。但最终我们发现所有的东西不过早就被前人，古人，今人，西人玩过一次了。这样就很失落了，所以我们要寻找的就是最简便原始的方式，最传统落后的方式，来表达我们的意思。或者干脆就是瞎JB写，这样复杂的东西就简单化了。这个和文学本身把简单的东西复杂化构成了一种悖论。这种矛盾和冲突本身就是一种平衡和不平衡之间奇特强烈的美感。


七
长句与短句，长段落与短段落，显示了这个气韵。有时停顿，有时文字的疏密和音节能散发出美来。赵飞燕是一个唯美主义者。她寻找的是直入人心的句子。华丽炫目有有着光彩的，能让人记得和抄录在本子上的。不时诵读的。仔细起来，这些句子涵义广阔，充满歧义，如同交*的小径，穷尽了种种可能。再仔细起来，这些文字由于太有意义，最终变得没有意义和不可捉摸起来。
赵飞燕和她的所有文字就是这么一个印象，一种瞬间的容易飘逝难以言状的美。她是即刻的写意，是一个事物即将开始和结束的那一个瞬间，充满了动态和余味的象。“我们寻求文字的过程，就象我们跨在门槛上，是要马上出发？还要要回来呢？”

汉明帝说：“昨日之我非今日之我。”

明帝接着点着了一根烟，烟是容易飘逝的，那香味很浓烈，适合诗情画意的产生。

“政治之所以成为政治，是因为人们需要它。而文字之所以成为文字，乃是另一种需要。”
明帝说完了这些话，很满意，他把香烟按熄了，起草了一份报告，内容是
————兹烟草一事，有益造化。然民生沉溺，国不可为。特课重税，凡烟草每担，加钱千文，“

这样的文字是用汉隶写得，古朴而庄重，在黄凌上呈现出一种静态。此后它们讲在露布，集市，千里驿站的快马上传递。

“你知道，我是一个吸烟的人。我非常希望在烟雾里，寻找思想。寻找帝国伟大祖先的脉络，但我时常徒劳无功。“

赵飞燕此时，步法轻盈，罗裳轻解，裙裾飞扬。她纵身把腰肢扭了一扭，就踏上了烟雾。她到了某种巅峰，在烟雾李，她的样子变得虚无了。她在半空中，丢上了若干句子，伴着铿锵有力的金钱碰撞教鸣。

事后，明帝努力回想赵飞燕说得到底是什么，但总也记不起来。就好像做了一个梦，却想不起梦到底在哪里。他只知道，他还活着。

从那天以后，赵飞燕再也没出现在长安城。有人说见过赵飞燕和他妹妹在某个男人手上跳过舞。但我翻遍了历史书，也找不到确切的文字记载。

合计8600字
断续写于2005年—2007年